戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

亂 , 把 女 性 主 體 在 的 情 慾 經 驗 展 演 出 來 。 此 詩 的 末 段 , 更
展 開 一 段 同 性 情 欲 的 鏡 像 投 射 :
死 水 潮 間 傳 來 陣 陣 呻 吟
處 女 座 的 她 浸 淫 在 彼 此 的 隱 晦 底
原 來 我 的 思 念 不 曾 在 她 淤 積
潮 水 殞 滅 不 了 我 趾 間 的 印 記
然 而 匆 匆
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已 偷 渡 了 數 月 以 來 的 嗚 咽
詩 人 在 詩 裡 藉 敘 述 者 拼 湊 出 一 個 清 晰 的 性 愛 圖 像 :「…… 縫
間 塞 不 入 我 肥 大 的 指 頭 …… 我 肥 大 的 指 頭 塞 不 入 縫 間 」 23 ,
使 此 詩 第 二 個 敘 述 角 色 的 出 現 , 把 敘 述 者 的 情 慾 經 驗 賦 予
了 雙 重 意 義 , 透 過 兩 個 同 性 角 色 的 互 動 , 我 們 也 理 解 了 多
數 隱 性 的 詞 彙 為 何 在 詩 中 反 覆 出 現 的 因 素 , 這 首 情 詩 開 頭
出 現 的 一 種 情 欲 表 現 的 隱 晦 或 許 正 是 因 為 無 法 直 截 地 發 聲
, 無 法 發 聲 正 是 因 為 祇 能 以 隱 喻 偷 渡 , 情 詩 中 的 敘 述 者 透
過 自 我 情 欲 的 探 索 , 這 首 情 詩 書 寫 到 最 後 , 敘 述 者 的 疑 慮
如 此 的 清 晰 , 相 對 於 社 會 大 眾 一 般 性 的 懼 同 症 (homophobia)
而 言 , 敘 述 者 所 呈 現 的 焦 慮 正 是 處 在 認 「 同 」 的 邊 緣 與 臨
界 點 上 的 徬 徨 不 安 , 所 有 的 抗 衡 在 此 的 著 力 點 更 涉 及 到 解
構 異 性 戀 的 宰 制 , 雖 然 敘 述 者 自 覺 探 索 的 程 度 多 寡 , 我 們
只 能 在 這 樣 仔 細 的 閱 讀 ( 誤 讀 ?) 中 推 測 , 但 新 世 代 情 詩 書
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同 前 註 。
同 前 註 。
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