戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

晰 地 從 詩 學 理 論 的 建 構 出 發 , 將 現 實 的 書 寫 分 成 時 間 與 空
間 兩 個 軸 線 , 藉 此 展 開 兩 種 現 實 精 神 詩 作 主 題 的 思 考 , 雖
然 如 此 , 但 他 並 非 強 調 純 粹 物 象 或 者 純 粹 史 實 的 客 觀 再 現
而 已 , 更 重 要 的 是 以 詩 人 的 主 觀 情 感 , 透 過 藝 術 化 的 過 程
, 組 合 批 判 的 態 度 , 去 完 成 一 首 具 備 現 實 主 義 精 神 的 好 詩
。 因 而 詩 人 不 能 架 空 自 身 , 不 能 脫 離 現 實 去 自 我 夢 囈 , 詩
人 其 實 就 是 一 個 完 整 且 帶 著 藝 術 性 格 的 社 會 人 , 而 一 首 好
詩 , 卻 不 只 要 產 生 對 於 現 實 的 感 動 , 更 必 須 在 高 度 的 現 實
意 識 中 , 賦 予 詩 作 藝 術 成 分 , 陳 千 武 說 :
笠 詩 刊 過 去 被 指 為 藝 術 性 不 夠 , 較 注 重 現 實 性 , 但
我 想 笠 詩 刊 已 結 合 了 藝 術 與 現 實 的 要 素 , 以 詩 的 立
場 而 言 , 藝 術 性 與 現 代 性 我 想 是 笠 詩 刊 所 要 繼 續 努
力 的 方 向 。 14
陳 千 武 認 為 經 過 七 0、 八 0 年 代 笠 現 實 性 與 藝 術 性 結 合 的
努 力 後 , 笠 已 然 成 功 地 建 築 了 一 個 建 基 於 現 實 的 本 土 詩 學
, 而 這 樣 的 詩 學 概 念 正 在 於 以 現 實 精 神 與 現 實 素 材 為 基 礎
, 將 詩 作 藝 術 化 的 高 度 呈 現 。 林 亨 泰 在 理 論 的 建 構 上 , 提
14
同 前 註 , 陳 千 武 的 發 言 ,P.140。
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