戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

戰 後 台 灣 現 代 詩 的 演 變 與 特 質
(1949-2010)
是 內 在 的 想 像 罷 了 。 王 夢 鷗 提 出 三 種 意 象 的 表 達 方 法 : 意 象 的 直 接
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表 達 、 意 象 的 間 接 表 達 、 繼 起 意 象 的 表 達 。 換 成 簡 單 的 說 法 便 是
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: 意 象 的 直 述 ( 陳 )、 意 象 的 譬 喻 、 意 象 的 象 徵 。 在 現 代 詩 的 創 作
中 ,「 意 象 」 的 處 理 與 表 達 是 最 為 重 要 的 主 軸 。 其 實 林 亨 泰 早 在 四
、 五 0 年 代 就 以 〈 符 號 論 〉 一 文 涉 及 意 象 與 象 徵 的 命 題 , 從 「 象 徵
」 與 「 隱 喻 」 的 創 作 技 巧 替 當 時 「 主 知 」 的 「 現 代 化 」 新 詩 找 到 創
作 的 出 口 :
詩 裡 的 「 象 徵 」 所 能 給 予 「 詩 」 的 也 就 是 代 數 學 裡 的 「 符
號 」 所 能 給 予 「 代 數 學 」 的 。 再 說 得 明 白 一 點 , 所 謂 「 象
徵 」 也 不 過 就 是 語 言 的 「 符 號 價 值 」 之 運 用 而 已 。 正 因 為
如 此 , 一 箇 符 號 代 表 任 意 一 箇 數 目 的 一 次 象 徵 往 往 是 含 有
其 由 不 同 解 釋 而 來 的 許 多 「 意 思 」 的 可 能 。 48
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引 自 王 夢 鷗 《 文 學 概 論 》, 藝 文 印 書 館 ,1982。
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舉 例 來 說 ,「 天 氣 好 熱 / 我 曬 著 太 陽 回 家 」 便 是 一 句 口 語 上 意 象 的 直 述
,「 陽 光 如 火 / 我 披 著 燒 傷 的 皮 膚 回 家 」, 以 「 陽 光 」 譬 喻 成 「 烈 火 」,「
曬 太 陽 」 的 直 筆 被 「 燒 傷 的 皮 膚 」 的 曲 筆 取 代 , 這 便 屬 於 意 象 的 間 接 表 達
, 這 樣 的 譬 喻 比 直 述 更 令 人 感 受 到 陽 光 的 炙 熱 。 如 果 更 進 一 步 地 處 理 「 陽
光 」 的 意 象 , 還 可 以 再 改 寫 成 「 整 個 世 界 著 火 了 / 趕 路 的 鞋 底 都 被 柏 油 燙
傷 」, 雖 然 依 舊 寫 陽 光 之 炙 熱 , 但 卻 未 出 現 跟 陽 光 相 關 的 直 述 或 譬 喻 , 反
而 以 繼 起 而 相 關 的 新 意 象 「 火 」 來 象 徵 「 太 陽 」, 這 種 繼 起 意 象 的 表 達 ,
其 創 意 與 想 像 空 間 更 超 越 於 意 象 的 間 接 表 達 。
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引 自 林 亨 泰 〈 符 號 論 〉,《 現 代 詩 》 第 18 期 ,1957.5.20。
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