戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

戰 後 台 灣 現 代 詩 的 演 變 與 特 質
(1949-2010)
( 三 ) 重 視 實 質 及 表 現 的 完 美 : 所 謂 詩 的 實 質 也 就 是 它 的 內 容 ,
是 詩 人 從 生 活 經 驗 中 對 人 生 的 體 驗 和 發 現 , 沒 有 實 質 詩 無
生 命 , 如 何 表 現 這 實 質 , 詩 人 應 該 嚴 肅 的 苦 心 經 營 , 有 中
肯 的 刻 劃 。
( 四 ) 尋 求 詩 的 思 想 根 源 : 強 調 由 對 人 生 的 理 解 和 現 實 生 活 的 體
認 中 產 生 新 思 想 。 詩 要 有 哲 學 思 想 為 背 景 , 以 追 求 真 理 為
目 標 。 故 詩 的 主 題 比 玩 弄 技 巧 重 要 。
( 五 ) 從 準 確 中 求 新 的 表 現 , 樹 正 標 準 , 有 了 標 準 才 能 有 準 確 。
( 六 ) 風 格 是 自 我 創 造 的 完 成 : 自 我 創 造 是 民 族 的 氣 質 、 性 格 、
精 神 等 等 在 作 品 中 無 形 的 表 露 , 新 詩 要 先 有 屬 於 自 己 的 精
神 , 不 能 盲 目 地 移 植 西 方 的 東 西 。
就 第 一 原 則 而 言 , 覃 子 豪 在 「 形 式 」 與 「 內 容 」 的 兩 個 端 點 ,
其 實 選 擇 的 是 「 內 容 」, 尤 其 強 調 「 為 人 生 而 藝 術 」, 也 就 是 說 文 學
藝 術 有 其 目 的 性 , 其 目 的 性 在 對 於 「 人 生 」 有 撫 慰 指 導 等 等 功 能 。
然 而 如 果 對 應 紀 弦 在 「 宣 言 」 裡 論 及 「 時 代 性 」 時 所 說 「 一 切 文 學
是 時 代 的 。 唯 其 是 一 時 代 的 作 品 , 才 會 有 永 久 的 價 值 。 這 就 是 說 ,
對 於 詩 的 社 會 意 義 和 藝 術 性 , 我 們 同 樣 重 視 」, 兩 者 之 間 對 於 文 藝
創 作 的 出 發 點 , 覃 子 豪 強 調 「 人 生 」, 紀 弦 強 調 「 社 會 」, 其 實 是 有
一 定 的 共 通 點 。
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