戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

戰 後 台 灣 現 代 詩 的 演 變 與 特 質
(1949-2010)
方 面 做 一 個 融 合 。 6
李 魁 賢 提 出 三 個 分 向 討 論 台 灣 新 詩 的 發 展 , 第 一 是 「 純 粹 經 驗 論 的
藝 術 功 用 導 向 」, 其 實 指 的 就 是 以 「 內 在 觀 點 」 作 為 書 寫 的 基 礎 ,
極 端 強 調 藝 術 性 , 卻 往 往 會 脫 離 現 實 的 現 代 詩 創 作 ; 第 二 則 是 「 現
實 經 驗 論 的 社 會 功 用 導 向 」, 指 的 是 以 「 外 在 觀 點 」 作 為 書 寫 基 礎
, 強 調 詩 作 必 須 反 映 現 實 , 並 且 「 以 現 實 經 驗 為 基 材 」, 對 於 藝 術
上 的 要 求 則 無 甚 注 意 , 所 有 創 作 須 具 備 社 會 功 能 ; 第 三 則 是 「 現 實
經 驗 論 的 藝 術 功 能 導 向 」, 也 就 是 以 現 實 經 驗 為 基 點 , 但 要 融 合 藝
術 上 的 表 現 , 他 認 為 , 這 一 條 路 才 是 台 灣 詩 人 應 該 努 力 的 方 向 。
從 1979 年 李 魁 賢 這 一 段 話 , 我 們 不 難 發 現 他 似 乎 揭 示 了 八 0
年 代 笠 詩 社 的 思 維 方 向 , 一 方 面 想 糾 正 「 超 現 實 主 義 」 的 末 流 , 另
一 方 面 又 不 想 陷 入 被 批 評 詩 作 沒 有 藝 術 性 的 泥 沼 , 而 第 一 百 二 十 期
的 《 笠 》,「 詩 與 現 實 專 輯 」 也 再 次 呼 應 了 李 魁 賢 提 出 的 看 法 , 而 整
個 笠 詩 社 在 八 0 年 代 的 詩 學 趨 向 , 並 非 屬 於 排 斥 藝 術 性 的 文 學 功 能
論 , 而 是 具 備 藝 術 性 的 現 實 經 驗 論 。 白 萩 首 先 揭 示 了 一 個 重 要 觀 念
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引 自 林 煥 彰 整 理 〈 三 人 對 談 ── 關 於 一 年 來 的 詩 壇 〉,《 笠 》95 期 ,1980.2
,P.55。
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