戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

度 , 他 批 判 紀 弦 :
新 詩 人 對 於 新 的 表 現 頗 為 重 視 與 努 力 , 但 是 有 的 衝 力 過 猛
, 超 過 了 本 身 的 能 力 與 中 肯 的 限 度 , 並 沒 有 達 到 目 的 , 僅
僅 做 到 了 一 個 詩 的 破 壞 者 , 而 不 能 作 為 一 個 建 設 者 。 因 此
要 改 進 這 種 缺 失 , 必 須 從 準 確 中 求 新 的 表 現 。(〈 新 詩 向 何
處 去 ?〉)
他 以 為 紀 弦 的 「 移 植 說 」 過 於 強 調 對 西 洋 詩 的 學 習 , 對 於 紀 弦 理 論
的 認 識 , 認 為 是 「 玩 弄 技 巧 」、 是 「 詩 的 破 壞 者 」,「 主 知 」 帶 來 的
並 不 是 準 確 , 而 是 空 洞 。 因 而 提 出 了 「 蛻 變 說 」, 想 融 合 「 主 知 」
與 「 抒 情 」, 尋 求 一 種 屬 於 民 族 詩 型 的 巧 妙 平 衡 。 於 是 針 對 紀 弦 的
六 大 信 條 , 提 出 了 「 六 條 正 確 原 則 」:
( 一 ) 詩 的 再 認 識 : 詩 並 非 純 技 巧 的 表 現 , 藝 術 的 表 現 實 在 離 不
開 人 生 ; 完 美 的 藝 術 對 人 生 自 有 其 撫 慰 與 啟 示 、 鼓 舞 與 指
導 的 功 能 。
( 二 ) 創 作 態 度 應 重 新 考 慮 : 一 些 現 代 詩 的 難 懂 不 是 屬 於 哲 學 的
或 玄 學 的 深 奧 的 特 質 , 而 是 屬 於 外 觀 的 , 即 模 糊 與 混 亂 ,
暗 晦 與 曖 昧 。 詩 應 該 顧 及 讀 者 , 否 則 便 沒 有 價 值 。
33