戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

的 可 怕 之 處 似 也 在 此 , 它 有 如 異 形 般 進 入 人 類 的 生 活 當 中 先 寄 生 ,
接 著 共 生 , 最 後 的 目 的 是 希 望 取 人 類 而 代 之 , 當 人 類 已 習 慣 於 每 日
都 市 在 體 內 例 行 性 的 運 作 之 時 , 或 許 感 到 的 並 非 是 文 明 資 訊 的 便 利
, 而 是 對 於 被 其 控 制 的 強 烈 質 疑 與 恐 懼 。 都 市 在 九 0 年 代 中 已 然 成
為 一 種 具 有 生 命 的 活 物 , 在 每 日 的 運 動 當 中 把 自 己 的 指 節 植 入 人 類
的 體 內 繁 殖 、 分 裂 , 直 至 佔 領 人 類 的 感 官 與 思 維 , 不 僅 是 都 市 被 無
限 延 展 的 都 市 化 侵 襲 , 人 類 也 將 被 都 市 本 體 給 強 迫 都 市 化 。 這 種 闖
入 者 夜 以 繼 日 地 不 斷 咬 嚙 著 敘 述 者 的 精 神 , 讓 他 在 無 助 中 等 待 那 文
明 的 崩 毀 , 但 此 時 都 市 已 然 同 化 了 每 日 在 其 中 生 活 的 人 們 。 詩 裡 運
用 沒 有 標 點 的 長 句 與 擬 人 化 的 技 巧 , 表 示 那 沒 有 終 始 的 都 市 文 明 對
於 人 類 的 強 迫 寄 生 , 第 二 段 的 押 韻 處 理 則 代 表 著 每 日 循 環 的 都 市 生
活 , 縱 使 生 命 本 體 已 然 覺 醒 於 被 文 明 控 制 的 痛 苦 , 但 似 乎 已 無 法 逃
離 而 又 必 須 依 賴 都 市 所 給 予 的 養 分 才 能 生 存 , 那 到 底 這 個 都 市 是 由
什 麼 元 素 所 構 成 的 呢 ? 可 以 讓 人 深 深 陷 溺 , 卻 又 急 於 擺 脫 :
這 是 一 個 快 樂 與 悲 哀 同 在 的 年 代 , 七 月 半 鴨 不 知 死 活 的 世 界 。
你 醉 你 的 紙 醉 , 我 迷 我 的 金 迷 , 你 搔 你 的 騷 擾 , 我 搞 我 的 高 潮 ,
庄 腳 愛 簽 六 合 彩 , 都 市 就 來 搏 職 業 棒 賽 ,
母 仔 揣 牛 郎 公 仔 揣 幼 齒 , 縱 貫 路 邊 檳 榔 西 施 滿 滿 是 。
我 得 意 地 飆 , 飆 不 完 飆 車 飆 舞 飆 股 票 , 外 加 公 共 工 程 十 八 標 ,
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