戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

意 象 派 是 20 世 紀 初 在 歐 美 興 起 的 詩 歌 流 派 , 此 派 詩 人 批 判 維 多 利
亞 詩 風 的 傷 感 和 空 洞 , 認 為 人 們 需 要 一 種 新 起 的 詩 歌 , 主 張 詩 不 要
冗 詞 贅 語 , 詩 人 必 須 不 斷 創 造 新 的 意 象 , 對 詩 的 內 容 和 形 式 持 著 革
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新 態 度 , 力 圖 通 過 意 象 思 考 和 感 覺 , 傳 達 出 多 元 的 象 徵 意 涵 。 可
見 「 意 象 」 絕 對 不 等 於 「 修 辭 」, 處 理 意 象 並 不 需 要 冗 長 的 文 字 或
是 繁 複 的 操 作 , 詩 的 特 點 應 該 在 於 清 晰 而 富 於 衝 擊 性 的 意 象 。 美 麗
的 詩 , 詩 質 、 詩 意 象 往 往 是 空 洞 的 , 詩 的 實 質 必 須 透 過 深 刻 但 明 朗
的 意 象 象 徵 去 完 成 。 我 們 從 笠 詩 人 偏 向 「 意 象 勝 於 修 辭 」 的 觀 點 ,
可 以 發 現 他 們 從 這 樣 的 討 論 接 軌 了 西 方 現 代 主 義 範 疇 中 的 「 意 象 派
」, 再 加 上 前 述 「 新 即 物 主 義 」 的 創 作 觀 , 笠 詩 社 的 「 現 代 性 」 概
念 就 具 備 了 理 論 高 度 與 豐 富 的 層 次 。
而 一 旦 論 及 詩 創 作 中 的 「 意 象 」 概 念 , 就 必 須 直 接 面 對 詩 形 式
的 問 題 , 按 笠 同 仁 的 觀 點 , 七 、 八 0 年 代 的 詩 壇 被 文 辭 美 麗 或 是 文
字 晦 澀 的 作 品 佔 據 , 產 生 了 林 亨 泰 所 言 的 「 以 量 制 質 」 的 現 象 , 產
生 了 笠 詩 社 詩 人 所 寫 出 來 的 詩 都 是 第 二 流 的 「 誤 會 」, 換 言 之 , 笠
同 仁 認 為 詩 壇 對 於 詩 的 認 識 , 走 向 了 一 種 以 文 字 修 辭 為 主 的 謬 誤 ,
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詳 參 《 世 界 藝 術 史 》, 修 ‧ 歐 納 (Hugh Honour)、 約 翰 . 苻 萊 明 (John Fleming)
作 , 吳 介 禎 等 譯 , 木 馬 文 化 出 版 ,2001。
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