戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

孤 寂 。
(〈 旅 ‧ 零 光 度 〉,P.97)
「 憂 鬱 」、「 悲 傷 」 正 是 人 類 在 生 命 裡 會 面 對 的 痛 苦 感 受 , 在 象 徵 權
力 與 深 度 的 大 廈 中 , 其 實 反 而 無 法 逃 避 生 命 裡 幽 暗 的 層 次 , 相 對 於
「 公 寓 」( 中 性 的 房 間 ) 空 間 而 言 , 具 備 電 梯 的 「 大 廈 」 更 能 挖 掘 出
都 市 生 活 中 人 類 的 存 在 經 驗 , 生 活 在 大 廈 中 的 都 市 人 類 , 或 許 在 經
濟 、 權 力 上 比 「 公 寓 」 空 間 中 的 都 市 人 稍 優 , 然 而 他 們 往 往 卻 必 須
要 以 強 烈 的 生 命 力 去 維 持 生 活 的 優 勢 , 但 在 這 優 勢 的 背 後 也 更 需 要
主 體 的 確 認 與 建 構 , 這 種 主 體 價 值 的 追 尋 , 在 林 群 盛 的 筆 下 , 卻 只
剩 下 「 孤 寂 」 作 為 最 終 的 選 擇 , 這 種 空 間 的 象 徵 反 而 使 讀 者 感 到 悲
觀 的 惆 悵 。
紀 小 樣 則 展 示 出 與 吳 菀 菱 異 質 的 「 公 寓 生 活 」, 詩 人 作 為 一 個
既 是 公 寓 內 生 活 者 , 又 是 觀 察 公 寓 他 者 生 活 的 旁 觀 者 ( 偷 窺 者 ?) 的
角 度 , 書 寫 出 每 日 交 替 的 公 寓 經 驗 , 並 置 拼 貼 了 在 時 間 順 遞 流 動 中
的 人 與 空 間 之 關 係 , 使 讀 者 透 過 他 的 眼 睛 偷 窺 了 他 對 公 寓 生 活 的 剪
輯 影 片 , 參 與 了 他 導 演 的 一 齣 都 市 荒 謬 舞 台 喜 劇 :
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