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戰後台灣現代詩的演變與特質 (<strong>1949</strong>-<strong>2010</strong>) 台灣文學館 ,2004.11 鄭樹森編 ,《現象學與文學批評》, 台北 : 東大出版社 ,1984 鄭明娳編 ,《當代台灣政治文學論》, 台北 : 時報文化 1994.7 蔡源煌 ,《當代文化理論與實踐》, 台北 : 雅典出版社 ,1996.9 蕭蕭 ,《現代詩入門》, 台北 : 故鄉出版社 ,1982 龍泉明 ,《中國新詩流變論》, 北京 : 人民文學出版社 ,1999.12 應鳳鳳編 ,《光復後台灣地區文壇大事紀要》, 台北 : 文建會 ,1985.6 嚴勝雄 ,《都市的空間結構》( 經濟學百科全書第八冊 ), 聯經出版社 ,1986。羅宗濤、張雙英 ,《臺灣當代文學研究之探討》, 台北 : 萬卷樓 ,1999.5 羅青 ,《詩的風向球 ─ 從徐志摩到余光中》, 台北 : 爾雅出版社 ,1994 羅青 ,《詩的照明彈》, 台北 : 爾雅出版社 ,1994.8 譚楚良 ,《中國現代派文學史論》, 上海 : 學林出版社 ,1996 (4) 期刊論文 ( 依時間先後排序 ) 洛夫 ,〈建立新民族詩型之芻議〉,《創世紀》第 5 期 ,1956.3, 頁 2-3 白萩 ,〈實驗階段〉,《創世紀》第 15 期 ,1960.5, 頁 1-2 林亨泰 ,〈古剎的竹掃〉,《笠》第 1 期 ,1964.6, 頁 3-4 468
張彥勳 ,〈座談會 :「鄭烱明」作品研究〉,《笠》第 17 期 ,1967.2 , 頁 40 鄭炯明 ,〈評不善打扮的趙天儀〉,《笠》第 21 期 ,1967.10 笠詩社 ,〈新即物主義〉,《笠》第 23 期 ,1968 年 2 月 , 頁 20 洛夫 ,〈超現實主義與中國現代詩〉,《幼獅文藝》六月號六期 ,1969.6 , 頁 164-182 陳千武 ,〈台灣現代詩的歷史和詩人們〉,《笠》第 40 期 ,1970.12 , 頁 49-52 李敏勇 ,〈座談記錄 : 星火的對晤〉,《笠》第 56 期 ,1973.8, 頁 91-100 洛夫 ,〈請為中國詩壇保留一份純淨〉,《創世紀》第 37 期 ,1974.7 , 頁 4-9 雁蕪天〈現代詩人的基本精神 ─ 詩人林亨泰先生訪問錄〉,《創世紀》第 47 期 ,1978.5, 頁 51-54 李魁賢 ,〈笠的歷程〉,《笠》第 100 期 ,1980.12, 頁 36-53 張彥勳 ,〈從「銀鈴會」到「笠」〉,《笠》第 100 期 ,1980.12, 頁 30-33 趙天儀 ,〈詩的精神力量 ─ 笠百期編輯後記〉,《笠》第 100 期 , 1980.12, 頁 60 李魁賢 ,〈詩的見證〉,《笠》第 105 期 ,1981.10, 頁 4 469
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戰後台灣現代詩的演
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第二節以語言思考的
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第二節聯合報文學獎
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家著力之處。如果說
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層面的功能 ; 而詩論
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Bachelard,1884-1962) 在《空
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掌握分析外 , 最重要
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的詩人運用各種流竄
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。自第十章至第十三
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改變或保持已確立的
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, 泰半是由詩社間的
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」可以一筆勾銷的。
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露出一點曙光 , 似乎
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明解讀而安然過關。
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論是語言或主題似乎
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手法之發明。第四條
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予以重新組合 , 並且
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、30 年代的上海 , 代表
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15 」的繼承 , 而且是
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而我們的理論之要點
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, 以其本質非詩 , 只好
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現代主義之一大特色
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如此 , 一箇符號代表
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度 , 他批判紀弦 : 新詩
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就第二原則而言 , 覃
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」與「舊」當中無所
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折衷調和的論述 , 既
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第五節新民族詩型的
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也就是說 , 新民族詩
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命。 ( 二 ) 民族新詩必
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之特有情趣。中國人
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以降一切新興詩派之
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1960.4 仙人掌林佛兒主
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1956.12 梁文星現在的新
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1958.6.1 紀弦六點答覆
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1960.1.8-11 言曦新詩餘談
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抒情 ( 浪漫 )」的風格
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代派與反現代派 , 幾
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的交錯與互構 , 帶來
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然而 , 面對這個可能
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其實 , 七 0 年代的初期
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論者並不贊同 , 然而
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詩是根據經驗但不是
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於自然的狀態時 , 在
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尋找語言 , 不是為了
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音樂性的。… 12 以下
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了詩的四個本質特性
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的視為正統。 19 趙天
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重的弊病 , 強調要以
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必須透過第二手的文
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言也不應只是文字遊
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創造的象徵意義 , 在
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── 一種「現代」的
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聽覺機能語言 ( 第一
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詩想 ( 概念 ) 聽覺機能
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為重要的主軸。其實
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的當下 , 也就是詩人
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創世紀的餘風即句句
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月《笠》11 期提出的
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詩人透過這個即物的
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於著重精神的發揚而
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如果一首詩的好壞在
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從 1979 年李魁賢這一
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第四章台灣本土詩學
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