戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

的 藝 術 性 與 現 實 性 ; 第 三 , 正 因 為 林 亨 泰 強 調 敏 銳 的 直 觀
, 所 以 可 以 糾 正 流 於 叫 囂 , 沒 有 藝 術 性 的 現 代 詩 創 作 , 又
因 為 林 亨 泰 強 調 學 識 , 所 以 笠 同 仁 的 總 體 創 作 呈 現 就 不 會
偏 離 現 實 精 神 的 發 揚 , 而 流 於 自 我 個 體 的 夢 囈 。 以 下 以 圖
示 呈 現 林 氏 的 看 法 :
敏 銳 的 直 觀 → 藝 術 性 → 個 體
寫 詩 的 條 件
現 實
主 義 的 藝 術 導 向
廣 博 的 學 識 → 現 實 性 → 團 體
因 而 笠 詩 人 認 為 寫 詩 必 須 要 把 面 對 現 實 之 後 , 那 種 精 神 活
動 的 意 識 呈 現 ,「 寫 詩 的 行 為 , 不 外 就 是 詩 人 與 環 境 的 事 象
之 間 , 有 了 心 靈 的 活 動 互 相 交 流 而 產 生 關 係 的 表 現 」 16 ,
就 是 說 詩 人 面 對 客 觀 環 境 , 將 那 些 包 羅 萬 象 的 事 象 , 涉 入
精 神 活 動 中 「 釀 造 」。 但 除 了 如 此 之 外 , 還 要 使 詩 作 「 芬 芳
」, 如 果 無 法 使 詩 作 芬 芳 , 詩 就 容 易 變 成 「 宣 傳 口 號 」, 就
變 成 了 「 缺 乏 詩 質 的 煩 悶 的 叫 喊 」, 無 法 留 下 「 美 感 的 韻 味
16
詳 參 陳 千 武 〈 我 們 被 迫 地 反 覆 思 考 ─「 詩 與 台 灣 現 實 」 序 〉,《 笠 》
163 期 ,1991.6,P.105。
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