戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

抒 情 ( 浪 漫 )」 的 風 格 呈 現 ; 就 「 新 的 表 現 方 式 ( 偏 工 具 形 式 )
與 人 生 體 驗 的 實 質 ( 偏 創 作 內 涵 )」 的 論 爭 , 這 樣 的 論 爭 其 實
是 繼 承 「 主 知 與 抒 情 」 的 討 論 延 伸 而 來 , 也 因 為 有 著 對 於
創 作 本 身 的 方 法 討 論 , 使 得 覃 子 豪 在 面 對 後 來 蘇 雪 林 等 人
的 質 疑 時 , 有 效 地 運 用 並 吸 收 紀 弦 與 林 亨 泰 論 述 中 的 長 處
作 為 長 矛 , 對 抗 接 踵 而 來 的 論 辯 。
( 四 ) 1959 年 由 覃 子 豪 與 蘇 雪 林 做 為 主 軸 的 論 辯 , 論 者 或 稱 為 「
象 徵 派 論 戰 」, 視 為 是 五 0 年 代 新 詩 史 上 的 第 二 場 重 要 論 戰
。 然 而 就 筆 者 的 「 一 系 三 階 段 」 的 觀 察 角 度 切 入 , 此 次 關
於 「 象 徵 詩 體 」 的 爭 論 , 其 實 有 著 詩 論 轉 變 期 的 重 要 意 義
。 一 方 面 覃 子 豪 總 結 了 與 紀 弦 論 爭 的 經 驗 , 並 吸 收 紀 弦 所
謂 「 新 現 代 主 義 」 的 創 作 理 論 , 從 中 提 煉 出 統 合 自 身 思 維
的 「 象 徵 」 概 念 , 以 之 為 矛 , 反 而 出 現 紀 弦 詩 論 裡 「 主 知
」 與 「 哲 理 」 的 思 考 傾 向 , 以 此 對 應 蘇 雪 林 批 判 象 徵 詩 體
的 理 論 。
( 五 ) 有 趣 的 是 , 在 《 自 由 青 年 》 裡 不 到 一 年 的 短 短 對 話 , 迅 速
地 在 1959 年 底 轉 移 了 新 的 焦 點 , 從 門 外 漢 的 引 線 文 章 , 爆
燃 了 言 曦 的 〈 新 詩 閒 話 〉, 出 現 了 一 種 奇 特 的 回 歸 , 亦 即 是
回 到 了 「 新 與 舊 」、「 橫 與 縱 」 的 討 論 起 點 , 只 不 過 這 次 的
論 戰 相 當 深 刻 並 且 對 於 根 源 的 思 維 , 各 自 都 有 精 采 的 立 場
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