戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

為 重 要 的 主 軸 。 其 實 林 亨 泰 早 在 四 、 五 0 年 代 就 以 〈 符 號 論 〉 一 文
涉 及 意 象 與 象 徵 的 命 題 , 從 「 象 徵 」 與 「 隱 喻 」 的 創 作 技 巧 替 當 時
「 主 知 」 的 「 現 代 化 」 新 詩 找 到 創 作 的 出 口 :
詩 裡 的 「 象 徵 」 所 能 給 予 「 詩 」 的 也 就 是 代 數 學 裡 的 「 符
號 」 所 能 給 予 「 代 數 學 」 的 。 再 說 得 明 白 一 點 , 所 謂 「 象
徵 」 也 不 過 就 是 語 言 的 「 符 號 價 值 」 之 運 用 而 已 。 正 因 為
如 此 , 一 箇 符 號 代 表 任 意 一 箇 數 目 的 一 次 象 徵 往 往 是 含 有
其 由 不 同 解 釋 而 來 的 許 多 「 意 思 」 的 可 能 。 43
林 亨 泰 企 圖 在 廣 義 的 角 度 , 從 「 隱 喻 」 的 運 用 , 討 論 新 詩 的 意 象 與
象 徵 , 認 為 語 言 符 號 價 值 之 運 用 就 是 「 象 徵 」, 語 言 符 號 放 在 詩 創
作 中 指 的 應 當 就 是 「 意 象 」, 因 此 一 個 意 象 之 象 徵 可 以 擁 有 許 多 的
「 意 思 」, 一 首 好 詩 必 須 呈 現 意 象 本 身 的 多 元 象 徵 , 也 正 因 如 此 ,
新 詩 應 該 擺 脫 「 單 義 性 」 而 通 向 「 歧 義 性 」, 而 新 詩 的 現 代 性 也 應
曬 太 陽 」 的 直 筆 被 「 燒 傷 的 皮 膚 」 的 曲 筆 取 代 , 這 便 屬 於 意 象 的 間 接 表 達
, 這 樣 的 譬 喻 比 直 述 更 令 人 感 受 到 陽 光 的 炙 熱 。 如 果 更 進 一 步 地 處 理 「 陽
光 」 的 意 象 , 還 可 以 再 改 寫 成 「 整 個 世 界 著 火 了 / 趕 路 的 鞋 底 都 被 柏 油 燙
傷 」, 雖 然 依 舊 寫 陽 光 之 炙 熱 , 但 卻 未 出 現 跟 陽 光 相 關 的 直 述 或 譬 喻 , 反
而 以 繼 起 而 相 關 的 新 意 象 「 火 」 來 象 徵 「 太 陽 」, 這 種 繼 起 意 象 的 表 達 ,
其 創 意 與 想 像 空 間 更 超 越 於 意 象 的 間 接 表 達 。
43
引 自 林 亨 泰 〈 符 號 論 〉,《 現 代 詩 》 第 18 期 ,1957.5.20。
37