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戰後台灣現代詩的演變與特質 (<strong>1949</strong>-<strong>2010</strong>) 司徒衛 ,《五十年代文學評論》, 台北 : 成文出版社 ,1979.7 白萩等編 ,《詩與台灣現實》, 笠詩刊社 ,1991.1 丘為君、陳連順編 ,《中國現代文學的回顧》, 台北 : 龍田出版社 ,1978.12 羊子喬 ,《蓬萊文章臺灣詩》, 台北 : 遠景出版社 ,1983 朱雙一 ,《戰後台灣新世代文學論》, 台北 : 揚智出版社 ,2002.2 朱壽桐編《中國現代文學史》上、下冊 , 江蘇 : 江蘇教育出版社 ,1998.5 呂正惠 ,《戰後臺灣文學經驗》, 台北 : 新地出版社 ,1992 呂正惠 ,《文學經典與文化認同》, 台北 : 九歌出版社 ,1992 呂正惠 ,《殖民地的傷痕 ─ 臺灣文學問題》, 台北 : 人間出版社 ,2002 孟樊 ,《當代臺灣新詩理論》, 台北 : 揚智文化 ,1998 孟樊編 ,《當代臺灣文學評論大系 ‧ 新詩批評卷》, 台北 : 正中書局 ,1993 李魁賢 ,《台灣詩人作品論》, 台北 : 名流出版社 ,1987.1 李魁賢 ,《詩的反抗》, 台北 : 新地文學出版社 ,1992.6 李敏勇 ,《台灣詩閱讀 — 探觸五十位台灣詩人的心》, 台北 : 玉山社出版 ,2000.9 李瑞騰 ,《文學的出路》, 台北 : 九歌出版社 ,1994 李歐梵 ,《現代性的追求》, 台北 : 麥田出版社 ,1996 462
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戰後台灣現代詩的演
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第二節以語言思考的
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第二節聯合報文學獎
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家著力之處。如果說
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層面的功能 ; 而詩論
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Bachelard,1884-1962) 在《空
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掌握分析外 , 最重要
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的詩人運用各種流竄
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。自第十章至第十三
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改變或保持已確立的
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, 泰半是由詩社間的
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」可以一筆勾銷的。
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露出一點曙光 , 似乎
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明解讀而安然過關。
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論是語言或主題似乎
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手法之發明。第四條
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予以重新組合 , 並且
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、30 年代的上海 , 代表
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15 」的繼承 , 而且是
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而我們的理論之要點
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, 以其本質非詩 , 只好
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現代主義之一大特色
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如此 , 一箇符號代表
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度 , 他批判紀弦 : 新詩
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就第二原則而言 , 覃
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」與「舊」當中無所
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折衷調和的論述 , 既
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第五節新民族詩型的
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也就是說 , 新民族詩
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命。 ( 二 ) 民族新詩必
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之特有情趣。中國人
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以降一切新興詩派之
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1960.4 仙人掌林佛兒主
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1956.12 梁文星現在的新
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1958.6.1 紀弦六點答覆
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1960.1.8-11 言曦新詩餘談
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抒情 ( 浪漫 )」的風格
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代派與反現代派 , 幾
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的交錯與互構 , 帶來
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然而 , 面對這個可能
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其實 , 七 0 年代的初期
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論者並不贊同 , 然而
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詩是根據經驗但不是
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於自然的狀態時 , 在
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尋找語言 , 不是為了
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音樂性的。… 12 以下
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了詩的四個本質特性
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的視為正統。 19 趙天
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重的弊病 , 強調要以
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必須透過第二手的文
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言也不應只是文字遊
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創造的象徵意義 , 在
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── 一種「現代」的
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聽覺機能語言 ( 第一
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詩想 ( 概念 ) 聽覺機能
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為重要的主軸。其實
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的當下 , 也就是詩人
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創世紀的餘風即句句
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月《笠》11 期提出的
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詩人透過這個即物的
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於著重精神的發揚而
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如果一首詩的好壞在
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從 1979 年李魁賢這一
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第四章台灣本土詩學
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二 000 卷戰後台灣現代
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品集》戰後台灣現代
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