Projekt Micarpet Projektbericht - artecLab - Universität Bremen

Projekt MiCarpet Projektbericht
15.3.2 Auswahl der Hintergrundmusik
Im folgenden möchten wir etwas genauer beschreiben, wie es zu der Auswahl der eingesetzten Musikstücke
kam und welche Voraussetzungen und Kriterien hierbei eine entscheidende Rolle gespielt haben.
Die Mitglieder der Soundgruppe hatten sich, nachdem schließlich klar war, in welchem Kontext sich die
virtuelle Welt des Caves befinden würde, die Story also weitestgehend abgesteckt und formuliert war,
überlegt, die Musik, die als Hintergrundmusik fungieren soll, selber zu komponieren. Um dies zu realisieren,
wollten wir über ein an den Computer angeschlossenes MIDI- Keyboard mit entsprechender
Software und erarbeitetem Hintergrundwissen über Tonalität und Rhythmus der orientalischen Musik
kreativ zu Werke gehen. Wir recherchierten also über die Theorie der arabischen Musik, welche Instrumente
dort primär zum Einsatz kommen, welche Tonabstände und Tonarten typisch sind, wie das
Tempo gegeben ist und wie die Klangfarbe allgemein aussieht. Es wurde uns aber schnell bewusst, dass
es leider aufgrund der vorgegebenen Zeit die wir zur Verfügung hatten, um den ersten Meilenstein zu
erreichen, nicht realistisch war, unser Vorhaben zu realisieren. Die Zeit, welche die Programmierung
der Soundengine erforderte, ließ uns leider nicht die Möglichkeit offen, uns der eigentlichen Komposition
zu widmen. Da wir alle noch keine Erfahrung in der Soundprogrammierung besaßen, war eine
intensive Einarbeitung in die Audio-Engine Fmod notwendig. Wir beschlossen also, auf die eigenständige
Komposition zu verzichten und überlegten uns weiterhin, wie wir die Hintergrundmusik aus bereits
bestehenden Musikstücken gestalten könnten. Wir durchforsteten unsere privaten CDs und das Internet
nach arabischen Künstlern und entsprechenden MIDI Dateien, dachten an Mozarts Oper “Die Flucht
aus dem Serail“ (Köchelverzeichnis 384) und hörten uns Musik aus uns bekannten und für unsere Zwecke
vergleichbaren Computerspielen an. So zum Beispiel die Musik aus dem Spiel “Magic Carpet“,
erschienen 1994 unter dem Label Bullfrog Productions, sowie ausgehend von unserer Piraten-Story, die
karibischen Klänge aus den “Monkey Island“ Spielen von LucasArts. Auch der Kinofilm “Fluch der
Karibik“ (Touchstone, 2003) bot in dieser Richtung einiges an Material. Trotz der massiven Recherche
in diesem Bereich entschieden wir uns letztendlich allerdings dennoch weder für karibische noch arabische
Klänge. Die für uns am meisten geeignete Musik, die als begleitende, unterstützende, aber dabei
nicht aufdringliche Hintergrundkulisse diesen sollte, bot sich in sphärischen Soundstücken, das heisst
in synthetischer Musik mit vielen Streichern und einem eingängigen Rhythmus. Dabei fanden wir zwei
Musikstücke, die auch aufgrund ihrer Länge diesbezüglich sehr passend waren. Denn es stellte sich bei
den meisten der vorher herausgesuchten Lieder heraus, dass sie zeitlich die Dreiminutenmarke nur selten
überschritten, was für unsere Zwecke leider einfach zu kurz war. Es bestand natürlich die Möglichkeit,
diese Lieder zu „loopen“, also immer wieder von vorne abzuspielen, wenn sie zu Ende waren, was bei
der geringen Länge eines jeden Stückes aber doch etwas schnell ermüdend gewirkt hätte. Eine andere
Möglichkeit wäre gewesen, mehrere Lieder für ein jeweiliges Level auszuwählen und zu arrangieren,
diese Idee verwarfen wir aber nach einigen Tests wieder, da die Atmosphäre welche durch die Musik
geschaffen wurde dadurch sehr schwankend und inhomogen war. Die Stücke die wir schließlich für die
beiden Level ausgewählt haben, sind zum einen von der Gruppe “Vangelis“ das Lied “Islands of the
orient“, erschienen 1996 auf dem Album “Oceanic“ und dem Label “Eastwest“ für das erste Level, sowie
das Lied “Finished Symphony“ der Gruppe “Hybrid“, als Maxi CD erschienen 1999 auf dem Label
“Distinctive Records“ für das zweite Level.
15.4 Probleme
Die Realisierung des Sounds im Cave war kein triviales Problem. Es traten trotz umfangreicher Einarbeitung
(unter anderem in die Funktionen des fmod-Soundsystems) und theoretischer Vorbereitung an
verschiedenen Stellen zwischendurch immer wieder neue Probleme auf, die aber gelöst werden konnten.
Ein weiteres Problem bestand in der schwierigen Raum- und Rechnersituation, die für verschiedene
Teilgruppen des Projekts gleichermaßen bestand. Um das von uns Programmierte testen zu können, war
6. Januar 2005 Seite 207