Advertencia

Contribuciones a la Historia del Arte en Ecuador. Volumen I
hallan en el locutorio; pero el que más llama la atención es el de la Piedad que se encuentra al lado
izquierdo de la puerta de entrada, dentro de un rico marco de madera, tallado y dorado, con ligeros
visos verdes. El grupo, de Cristo en brazos de su Madre, acompañada de la Magdalena, San Juan y
un ángel, es bien compuesto, la ejecución técnica, de un maestro y la expresión y carácter de todo el
cuadro revelan la calidad de un gran pintor.
La sacristía es hoy muy pobre y miserable. Destruida por el terremoto de 1858, ha desaparecido su
bóveda, de la que no queda sino la parte del pequeño y angosto corredor que la une con la iglesia. Su
techo deja ver todo el maderamen que sostiene los claustros superiores y hasta dos inmensos pilares
de piedra se oponen al paso del transeúnte por ese sitio que antes de precioso rincón pintado y deposito
de no pocas joyas de la pintura, escultura y orfebrería quiteñas.
La sacristía tenía quince láminas de buena pintura, de las cuales diez eran grandes; cuatro hermosos
sitiales de madera dorada, de los cuales uno con la efigie de la Virgen sentada y San Pedro y San Pablo,
otro con un Cristo y la Dolorosa y otro, el mejor de ellos, que los inventarios apellidan el principal ;
un crucifijo pintado; dos escritorios con taraceas de carrey y marfil; dos Cristos: el uno de la columna
y el otro de la sentencia, de mediano tamaño y una Magdalena 139 ; dos baúles grandes con taraceas 140
139 El Cristo de la Columna fue trabajado en 1701, durante el provincialato de fray Lorenzo Ponce,
vicario de San Francisco, según consta de la siguiente partida: «Mas dio por cédula sinquenta pesos
para ayuda de pagar dos Imágenes que mandó hacer N. M. R. P. Vic.º Provincial para la Iglesia del
Convento) de S. Diego. La una de Christo Redentor nuestro en la Columna y la otra de N. Señora de
los Dolores» ( Arch. franc. , leg. 10, N.º 1, lib. 2.°, fol. 64 vta. ). ( N. del A. )
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