Advertencia

Contribuciones a la Historia del Arte en Ecuador. Volumen I
construcción. Enrique de Egas y Pedro de Ibarra hicieron obras con elementos grecorromanos antes
de las construcciones francesas del nuevo estilo.
Así nació el nuevo estilo español que ofrecía como caracteres el arco de medio punto, los cinco
órdenes de arquitectura más o menos modificados en algunas molduras y en sus proporciones,
los follajes, los vástagos espirales, los grotescos con animales reales o fantásticos dispuestos a la
manera de arabescos antiguos y aplicados a los entablamentos, a las pilastras, frisos y tableros, la
mezcla y superposición de los órdenes, los revestimientos de mármol, los medallones, las columnas,
balaustradas, etc. Mas como los españoles no querían dar por derrotado al arte gótico, aún conservaron
en su decoración arquitectónica muchos de los elementos del arte ojival, como los círculos trebolados
y los aujes con que solían componer ajimeces y enrejados y adornar las andanas de estatuitas con
afiligranadas repisas y marquesinas.
A este período de arte mixto que en Italia y Francia se llamó Renacimiento, se le apellidó plateresco
en España, quizá porque en aquella edad de oro y de riquezas, los plateros cincelaban con admirable
arte en el nuevo estilo arquitectónico y decorativo, millares de objetos para el culto y alhajas para los
potentados y graves cortesanos de Carlos V.
En el siglo XVI tenemos en España dos estilos completamente diversos: el plateresco y el
grecorromano: el primero propio y característico de la España de Carlos V, que lo cultivan artistas
de gran renombre como Covarrubias, Enrique de Egas, Vidaña y otros; y el segundo peculiar de la
época de Felipe II, introducido en Madrid por Gaspar de la Vega, en Toledo por el padre Bustamante y
mostrado en toda su plenitud en el Escorial por la portentosa obra de Juan de Toledo y Juan de Herrera.
A la implantación del estilo grecorromano contribuyeron muchos arquitectos italianos que venían a
España gracias a la buena propaganda hecha por los gobernadores de Nápoles y Milán, llenos de las
ideas de Miguel Ángel y Vignola, que proclamaban la pureza de la línea arquitectónica, proscribían
los follajes, grotescos y adornos de toda clase tan prodigados por el primer renacimiento y predicaban
lo colosal.
En los primeros años del siglo XVII comienza la decadencia de España y con ella sufre la pureza
clásica de la arquitectura de los reinados de Felipe II y Felipe III. Declinando las ideas, declinan
necesariamente y como consecuencia las formas. Pero España no hizo sino imitar a Italia en esa
manía de ornamentación que recargaba de follajes y festones los frisos, frontones y entrepaños de las
construcciones arquitectónicas y que en España atentó, no sólo a los caracteres de cada orden, sino
a su esencia misma. Crescencio hizo desaparecer los perfiles del Panteón del Escorial en una mar de
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