Advertencia

Contribuciones a la Historia del Arte en Ecuador. Volumen I
follajes y el hermano Francisco Bautista llegó al extremo de cubrir con hojas de acanto los capiteles
dóricos de la fachada de San Isidro de Madrid y, perdido todo respeto por el purísimo clásico, las
calenturientas invenciones de Barnuevo, Donoso, Churriguerra y sus discípulos no tuvieron limite.
Churriguerra, como Góngora, hizo de las suyas.
Pero Churriguerra, en realidad de verdad, vino sólo a recoger y completar la tarea de otros
antepasados de él que atentaron contra el estilo severo de Herrera. Fueron los primeros culpables de
esta decadencia el protegido del conde-duque de Olivares, Crescencio, que trajo a España la manera
barroca del Bernini, y Alonso Cano que introdujo la del Borromino. Luego vinieron Barnuevo y
Donoso mucho antes de don José Churriguerra que había de consagrar con su nombre toda la obra de
quienes en un exceso de delirio llegaron a una completa destrucción y dislocación de la arquitectura.
Así, pues, tenemos que la arquitectura española del siglo XVII y primera mitad del XVIII tiene
cuatro estilos: el grecorromano puro de Herrera, el grecorromano adornado de Crescencio, que termina
en la mitad del reinado de Felipe IV, el borrominesco de Alonso Cano en la segunda mitad de este
mismo reinado, y el churriguerresco de la época de Carlos II que se conservó hasta el reinado de
Felipe V que, a principios del siglo XVIII, trajo arquitectos italianos como Sachetti y Bonavia para
que, poniendo orden en tanto desconcierto y locura, restauraran el Renacimiento.
Sin embargo, en este mar de degeneración artística, no todos los arquitectos perecieron. Los
discípulos de Juan de Herrera por ejemplo decoraban con exquisita sencillez el retablo de la capilla
mayor de la catedral de Córdoba, al mismo tiempo que se decoraba a la manera plateresca el coro
de este mismo templo.
Es una verdad generalmente admitida que el arte decorativo y sus temas se propagan con mayor
rapidez que el arte arquitectónico y sus métodos. De ahí que el resultado del esfuerzo español para
construir en estilo italiano del siglo XVI fue el plateresco practicado antes que por los artistas
españoles, por los arquitectos góticos que cambiaron de estilo tan pronto como vieron el Renacimiento
desde el punto de vista ornamental más bien que desde el constructivo. Apuntemos también de paso
que mucho tiempo antes que los arquitectos góticos, los españoles sacaron las escaleras de los muros
en que largo tiempo las encerraron los italianos, e hicieron con el patio árabe un sólo compuesto
arquitectónico.
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