Advertencia

Contribuciones a la Historia del Arte en Ecuador. Volumen I
Pero sigamos la evolución del arte en España y veamos cómo le invadió el Renacimiento y el efecto
que causó en el Gótico hasta la formación del estilo plateresco en la Península.
Cuando en el siglo XV desapareció en España el feudalismo, desapareció también como
consecuencia, la arquitectura ojival, que sirvió admirablemente a la política de aislamiento en que se
encerraban todos y, además, porque en el terreno del arte había dado todos los frutos que podía dar.
Su misión estaba realizada.
Vinieron nuevos tiempos e ideas, nuevos deseos y nuevo ambiente, y con la Reforma surgió el
Renacimiento, aun cuando más ventajas que Carlos VII y Juan Hus, lograron alcanzar Dante, Petrarca,
Boccaccio y esa mar de poetas y filósofos que florecían a la sombra del papado, para la nueva escuela
política, filosófica y literaria de Europa que, favorecida por la Iglesia, fue el origen principal de la
gran revolución renacentista.
Esta revolución hecha y ganarla en Italia, colocó a los italianos en condiciones ventajosas para
ser los maestros del mundo en el nuevo arte que surgía, ya que los góticos sólo sabían la rutina
del arte ojival, la práctica de construir y edificar; pero no eran arquitectos. No nos debemos, pues,
admirar que, en no habiendo estos en Francia, Luis VII y Francisco I hasta Luis XIV ocurrieran a
Italia por arquitectos capaces de construir obras del nuevo estilo, y que en el reinado de este último
monarca se mandara a Roma artistas franceses para ser moldeados en la nueva escuela. De este modo
se revolucionó la arquitectura en Francia.
En España fue sólo cuestión de moda.
Porque el arte gótico en el siglo XV y principios del XVI estaba en auge y no encomendado como en
Francia, a la rutina, sino a buenos artífices. En Castilla estaba fresca y lozana la escuela de los colonias.
Los españoles por tradición conservaban en su pureza y con gran veneración el principio católico y
horrorizábanse sólo con la idea de la Reforma en los principios religiosos. Mientras en Francia se
demolía el Louvre de Carlos V y Felipe Augusto, en España se construían recién las catedrales de
Astorga, de Gerona, de Sevilla y de otras muchas ciudades y se completaban las de Burgos, Valencia,
Toledo y Salamanca, al mismo tiempo que se levantaban muchos conventos y edificios civiles 9 .
Sin embargo fue preciso ceder ante el torrente y dar paso al nuevo arte. Sólo que la revolución
se verificó sin la intervención de artistas extranjeros, primero en la decoración y luego en la
9 Madrazo, ob. cit. ( N. del A. )
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