Advertencia

Contribuciones a la Historia del Arte en Ecuador. Volumen I
que fue pintado, de la decadencia de la pintura en Quito, después de Santiago y Goribar, no es malo,
máxime si se tiene en cuenta la originalidad del asunto, atributo muy raro en los pintores de la Colonia
y aun en los de la República. Astudillo no fue un pintor vulgar. Oriundo de Quito, fue uno de los
pintores que en unión de Francisco Albán y Casimiro Cortés trabajó varios cuadros de la vida de San
Pedro Nolasco para los conventos del Tejar y la Merced por los años de 1777 a 1780 y algunos otros
en Santo Domingo. No se sabe a ciencia cierta de quien fue discípulo; pero puede presumirse que salió
del obrador de alguno de los continuadores de la tradición de Goribar, por ejemplo Vela u Oviedo.
A un lado y otro de la puerta existen dos retratos: el uno que representa al Hermano fray Antonio
Rodríguez y el otro al Hermano fray Antonio Valladares, porteros de los primeros años, del convento
Franciscano de Quito a fines del siglo XVI y principios del XVII. Encima de los arcos de la entrada
encontramos tres lienzos: el de la mitad que representa a Cristo crucificado y los de los lados a
otros dos porteros del convento: el hermano fray Francisco Navarro y el hermano fray Pedro de la
Concepción. En la pared frente a la puerta de entrada al convento se hallan los tres mejores lienzos
de toda esta preciosa colección: un retrato de tamaño natural del hermano fray Domingo de Brieva,
otro del hermano fray Pedro Pecador, y un cuadro que representa la flagelación de Jesucristo. Como
se ve todos los retratados son personajes ilustres de la Orden franciscana de Quito ya por su santidad,
ya por los servicios que prestaron a la causa de la religión en la conversión de los infieles. Hay que
recordar, por ejemplo, que fray Domingo de Brieva y fray Pedro Pecador que vivieron hasta más allá
de mediados del siglo XVII fueron los compañeros del padre Laureano de la Cruz, comisario de las
primeras misiones evangélicas que entraron al oriente ecuatoriano y descubrieron los ríos Napo, al
que lo llamaron San Francisco de Quito, Putumayo y recorrieron el Amazonas desde Iquitos hasta su
desembocadura. Por último, la pared que hace frente a la entrada del atrio tiene un simpático retablo
dorado, muy español, con dos puertas, formando un nicho o urna dentro de la cual se halla una Virgen
de Dolores, pintura moderna que sustituye ahora a otra imagen antigua que ha desaparecido. A un lado
y otro de este retablo se han colocado dos cuadros que representan a Santo Domingo y San Francisco.
Al pie de este retablo y como formado altar sobre el cual pudiera la piedad pública depositar flores o
verdozo y con una asa. Su altura era de 163 milímetros, su mayor anchura 96 milímetros; la base 40
milímetros y la boca 35. Lo visitaron y tuvieron en sus manos Bolívar y Humboldt. ( N. del A. )
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