LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

perdido veinte kilos y un miedo devastador le roía el alma; aún le quedaban secuelas de
la paranoia que no lo abandonarían por el resto de su vida. Esta experiencia traumática
fue la que le dio la clave para ligar las historias que componían su novela. El papel que
desempeñaría Humberto Peñaloza se comenzó a distinguir con nítidez. Este personaje
es el protagonista y el narrador de la novela; las líneas argumentales que hemos
mencionado se relacionan entre sí porque forman parte de la historia central sobre la
que discurre la obra: la vida de Peñaloza, que es la que les brinda al resto de historias
cierta cohesión y unidad. Pero, en realidad, si nos adentramos en el mundo de esta
novela, arribamos a la conclusión de que esta última afirmación es bastante discutible.
Gutiérrez Moaut ha notado que la estructura de la novela no respeta la coherencia
cronológica ni la estricta causalidad; es más, según este crítico, esta es una obra que
podemos considerar sin centro 4 (148). Quiere decir con esto que es muy difícil rastrear
tanto en el terreno de la estructura narrativa como en lo que concierne al hilo
argumental un esquema narrativo fácilmente discernible, como el típico esquema que se
repite en multitud de ficciones: introducción de los personajes, aparición y desarrollo
del conflicto central de la historia, resolución del conflicto y fin de la historia. Mary
Lusky Friedman describe esta particularidad de la novela en estos términos:
The temporality of the novel is impossible; some events happen both
before and after others. The characters in one part never interact with
those in another. And the plot bristles with contradictions. To name just a
few, Inés and Jerónimo de Azcoítia remain childess, yet have a deformed
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