LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

el tiempo, las nociones del dolor y el placer, y la moralidad. El objetivo común de todas
ellas es, paradójicamente, desaparecer todo rastro de orden: “Nada de porqués ni
cuándos, de afueras, de adentros, de antes, de después, de partir, de llegar, nada de
sistemas ni generalizaciones” (254). Lo que ambicionan Don Jerónimo y Humberto
Peñaloza para Boy es un mundo perfectamente fenomenológico, en que las cosas
existan mientras uno las mira y dejen de existir cuando uno deja de verlas, todo debe ser
un presente puro. A ello contribuye la apariencia excepcional, única, que caracteriza el
aspecto físico de los monstruos, de los animales y de las estatuas monstruosas, ya que
esta circunstancia particular no permite sospechar la existencia de un tipo, de un especie
o de una clase entre los seres que rodean a Boy. Tal estado de cosas destierra la
posibilidad de la existencia de reglas, sumamente peligrosas porque pueden
“proyectarlo a ese vacío infinito y sin respuesta que Boy debía ignorar” (254). En los
patios interiores, los monstruos de primera clase simplemente deambulan desnudos y
todo carece de significación ya que se ha desterrado al tiempo. Pero esto no debe
llevarnos a engaño. Este es un mundo concebido hasta el más nimio detalle por sus
creadores. La carencia de orden que campea en los patios interiores es absolutamente
deliberada y responde a intenciones muy claras. A excepción de Boy, el resto de los que
surcan esta zona son completamente conscientes del juego, y todo juego posee reglas
aunque estas propendan a establecer una ausencia de sistema. Asimismo, fuera de los
patios interiores, el orden, las jerarquías y el control en el mundo monstruoso de la
Rinconada y sus alrededores son incluso más rigurosos y manifiestos que en el mundo
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