LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

enano es una narrador oral. En otras palabras, son creadores. Ya hemos mencionado en
las páginas anteriores de este capítulo que el periodista miope y el Barón de Cañabrava
sostienen una larga conversación o, mejor sería decir, mantienen dos monólogos
paralelos. Durante ellos la narración toma especial cuidado en describir las evoluciones
del cuerpo filiforme, contrahecho, huesudo e increíblemente plegable del periodista y
las posiciones desconcertantes que asume su cuerpo en la silla en la que está sentado. Su
cuerpo se contorsiona, se pliega al igual que la inextricable madeja de historias y
absurdos que su conversación con el Barón va reviviendo: “Se había deslizado del sillón
de cuero al suelo y allí estaba, sentado en la madera, con las rodillas encogidas y el
mentón en una de ellas, hablando como si el Barón no estuviera allí” (394). Es como si
en su cuerpo se marcaran esas historias confusas e inexplicables: “Cabeceó otra vez
como una gallina sin sosiego y se izó en sus largos brazos huesudos hasta el sillón de
cuero” (397). Todos los vericuetos inimaginables e increíbles de lo que fue la historia de
Canudos se ven reflejados en ese cuerpo anómalo del miope: “Como si no supiera qué
hacer con su cuerpo, el periodista volvió a deslizarse al suelo con una flexión de sus
largas piernas” (399). La primera vez que el coronel Moreira César advierte la presencia
del miope lo mira como si fuera “un ser caído de otro planeta”. El periodista miope,
debido a su apariencia filiforme, a las extrañas evoluciones de su esqueleto y a sus
pertinaces y prolongados ataques de estornudos que lo dejan exhausto y derrumbado
como un pelele –en una palabra debido a su corporalidad–, parece un ser inverosímil,
imaginario. A través de lo anómalo del cuerpo, lo imaginario se entremezcla con la
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