LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

nacimiento de su hijo, y de la misma manera consigue exorcizar el poder disolvente de
lo monstruoso situándolo en un mundo signado por un orden que en parte trata de
remedar el caos.
Por último, si bien hemos afirmado anteriormente que el discurso de la locura en
esta novela está profundamente impregnado de emociones, habría que aclarar que estas
no incluyen el amor u otras emociones que tradicionalmente se conciben como positivas
o exentas de egoísmo. Aunque, para ser exactos, el amor no está completamente ausente
de la novela, porque se lo advierte en la corta relación entre Zoila Blanca Rosa y el
joven poeta Humberto Peñaloza. Sin embargo, Rubí Carreño Bolívar considera que esta
relación es más bien un eco del “discurso oficial del amor”, “de ‘la verdad verdadera’
de lo que pasa entre los géneros (sic) sexuales” según “el discurso hegemónico” (122).
Este amor constituye una débil excepción si lo confrontamos con las otras relaciones
eróticas que desfilan por la novela, en las que a todas luces prima el afán del hombre o
de la mujer de ejercer la posesión y el dominio –que evidentemente tienen ecos políticos
y sociales– sobre el hombre o la mujer a través de su cuerpo. Generalmente, es la ley
patriarcal la que busca imponerse en la relación erótica sobre el cuerpo de la mujer,
como en el caso de Don Jerónimo e Inés de Azcoítia, pero bien puede ser la mujer la
que haga uso del sexo como una fuente de poder, como lo hace la Iris Mateluna en una
de las escenas que hemos estudiado anteriormente o en el terror que despierta el sexo de
la Peta Ponce en el Mudito.
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