LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...
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paternal, ni el fraterno (aunque, al parecer, adivinó algo del otro amor) ni la amistad . .<br />
.”(102).<br />
Los personajes con deformidades físicas muestran como nadie la vulnerabilidad<br />
del ser humano, su incapacidad de ajustarse del todo al modelo del sujeto moderno<br />
cerrado en sí mismo, coherente, racional y con una voluntad soberana. Y a un mismo<br />
tiempo, a raíz de su aislamiento y carencia de amor, en su vida psicológica muestran<br />
abiertamente lo que Freud llama el retorno de lo reprimido, esos recuerdos traumáticos<br />
de la infancia que persiguen al individuo como una otredad interna que lo desvela, pero<br />
que al ser reprimidos adquieren la forma del miedo (147-148). Debido a que proceden<br />
de experiencias que ocurren durante la niñez, el elemento infantil en estos miedos es el<br />
dominante (151). La novela muestra que en la manera de comportarse del periodista<br />
miope, del enano y del León de Natuba predomina lo infantil. A Jurema, una mujer del<br />
sertón que se convierte en la amante del periodista miope en los meses que pasan en la<br />
ciudad sitiada de Canudos, le gusta pensar de él como “mi hijo”, ya que el miope vive<br />
todo el tiempo presa del miedo y, a causa de que sus anteojos se han hecho trizas,<br />
depende mucho de ella. Por su parte, el enano vive constantemente atemorizado, muy<br />
consciente de su debilidad física, y siempre busca protección como un niño. Por último,<br />
el León de Natuba encuentra que vivir con el Consejero le brinda protección, ya que es<br />
peligroso para él aventurarse fuera del Santuario, donde ambos viven, debido a que la<br />
gran cantidad de gente que reside en la ciudad y que se amontona al paso del líder<br />
espiritual de Canudos podría acabar por aplastarlo. Además el Consejero le brinda<br />
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