LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

desfiguran sus cuerpos; el sertón que aparece ante nosotros tiene una apariencia
monstruosa y lo surcan seres deformes como los que componen el circo del gitano. Esta
presencia constante de lo monstruoso nos recalca el carácter imaginario de esta ficción,
y a su vez lo imaginario actúa como una suerte de monstruo frente al orden de lo real,
instaurando la otredad, introduciendo frente a la visión homogénea de la historia el
mundo de la imaginación que erige el escritor. Ese mismo papel, arguye Cuervo Hewitt,
le tocó en suerte a Antonio Consejero tanto en la historia como en la ficción, representar
lo irracional, lo monstruoso, frente al orden de la racionalidad.
En la edición de 1982 del libro La invención de una realidad de José Miguel
Oviedo, consagrado a la obra publicada hasta ese momento por Mario Vargas Llosa, el
capítulo que gira en torno a La guerra del fin del mundo hace alusión en un pasaje a la
monstruosidad, pero su acercamiento es meramente descriptivo, se limita a constatar
que varios personajes de la novela tienen severas o leves deformidades físicas. También
nota que varios de ellos son escritores o aspirantes a escritores o narradores, pero no
elabora una interpretación acerca de las connotaciones que pueda tener esta
circunstancia en la que convergen el monstruo y la escritura.
Por su parte, Ángel Rama en su ensayo “La guerra del fin del mundo: Una obra
maestra del fanatismo artístico”, publicado en 1982, alude en dos oportunidades a los
monstruos del circo del gitano. En ambas ocasiones sopesa su rol desde la eficacia de la
estructura narrativa. Rama advierte que la narración en esta novela se conforma a través
de un sistema de oposiciones: cada personaje muestra oposiciones en su interior –por
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