LO MONSTRUOSO EN DOS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: UNA ...

sea en la novela regionalista –de un Rómulo Gallegos, un Ricardo Güiraldes, un Jorge
Icaza o un Ciro Alegría– o en la novela naturalista –de un Manuel Rojas, si nos
remitimos a la tradición novelística chilena, a la cual pertenecía Donoso a juzgar por su
primera novela, Coronación 6 – o en cualquier ficción que se haya encuadrado en el
marco del realismo.
No es mi intención ofrecer un panorama ni discutir los cambios que supone la
novelística del Boom frente a la tradición de la novela latinoamericana que la precedió;
este tema ya ha sido expuesto y discutido en varias oportunidades por críticos tan
solventes como Ángel Rama o Emir Rodríguez Monegal, entre otros; lo que me interesa
es analizar la manera bastante peculiar como El obsceno pájaro de la noche excede el
realismo, con el objetivo de desentrañar qué es lo que lo impele a ir más allá de él y
extraer algunas conclusiones sobre los argumentos a los que echa mano para llevar a
cabo esta empresa. Precisamente, en este afán de ir más allá del realismo se vislumbra el
rostro múltiple de la monstruosidad, como tendremos oportunidad de ver más adelante.
En una serie de episodios protagonizados por el Mudito e Iris Mateluna, una de
las niñas huérfanas que vive en el ex convento y de quien un puñado de viejas sirvientas
retiradas cree que está milagrosamente embarazada –esto es, sin intervención de hombre
alguno–, el Mudito reflexiona acerca del realismo, para desautorizarlo. Al parecer el
realismo al que apunta este personaje es la noción común de realidad que comparten los
miembros de una sociedad, esto es, las convenciones y las normas de diverso tipo –
provenientes del sentido común, de la observación de la naturaleza, del discurso
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