Leonardo Mancino - Arcipelago Itaca

OPERA PRIMA
Le rondini
Di Manet
di Anna Elisa
De Gregorio
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Si è detto contrappunto… Si tratta di un contrappunto non così palese, però; di un “dispositivo” che
mette in parallelo due effetti di contrasto non dichiarandone apertamente uno. L’effetto di contrasto,
l’estremo dichiarato - rivelato anche dall’autrice nella Nota finale - è quello che mette al centro del fare poesia
di Anna Elisa De Gregorio, quasi come fosse il punto di avvio per ogni riflessione, le piccole cose. Le piccole
cose che interessano il poeta sono gli oggetti riposti, abbandonati o che si usano, le piante e la vita silenziosa
di queste, le minime visioni degli uomini che nell’immediato tendono a svanire (l’eco delle frasi, i luoghi che si
frequentano o anche solo si scorgono o che tornano per un attimo alla memoria). Questa materia e queste
vicende apparentemente marginali sono come immobilizzate nel tempo che si fa sguardo vigile e sospeso ed
offerto al lettore in un racconto che è volutamente leggero e minimo e, proprio per questo, unità di misura e
speciale scandaglio, così li definisce Fo, ideali per filtrare la realtà e per esaltare quell’immenso opposto che il
poeta sceglie di non dire troppo direttamente, di rendere in qualche modo nascosto, perché sa che non potrà
mai essere compiutamente detto: la vita, l’essere al mondo di tutto ciò che nel mondo vive. Un esempio
mirabile, anche per sintesi ed immediatezza, di quanto si è appena affermato è la prima delle due quartine
che compongono il breve testo dedicato a Sandro Penna (uno tra i poeti del Novecento italiano più votati al
racconto in versi delle piccole cose) e che , per l’appunto, s’intitola Un piccolo sogno: “Ho baciato un ragazzo, /
la saliva e il sorriso, / e so perché si vive / la vita per un sogno.”.
Le serie di haiku poste a chiusura di ognuna delle tre parti che strutturano la raccolta testimoniano e
supportano, così come la delicatezza del timbro poetico (che tanto è sembrata stridere con il sostantivo
inseguimento di cui all’inizio di questa nota), questo contrappunto continuo che ne Le rondini di Manet si
concentra su ciò che è minuscolo - intimo, del singolo individuo - per esaltare ciò che è smisuratamente ed
inspiegabilmente più grande e comune a tutti.
Ma non è sempre del vivere, in fondo, sia esso osservato attraverso la prospettiva che va dall’esiguo allo
straordinariamente più grande o viceversa, che il poeta e la poesia disquisiscono? Non è dell’essere degli
uomini che si continua a trattare? Questo nostro esistere così variamente ed inesorabilmente imperfetto e,
anche, semplicemente perfetto quando meno te lo aspetti (la cosiddetta eccezione che conferma la regola) è
collocato dall’autrice, in particolar modo nella sezione centrale del libro, in una dimensione come sfocata che
stupisce per la serenità con la quale si tenta di descrivere, usando ancora le parole di Fo, il mistero che ci
avviluppa (un enigma che si materializza nei titoli e nei sottotitoli dati alle poesie; titoli e sottotitoli che sono