Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

percepcije ukupnosti modernog kiparstva. Rijetki će osporiti
tvrdnju kako je Auguste Rodin kipar “ispred svog vremena” par
excellence. Ipak, Rodina su napadali umjetnici mlađe generacije
spočitavajući mu ponajprije kiparsku metodologiju. Zamjerali
su mu, primjerice, odsutnost autografa kod djela prevedenih u
kamen, inzistirajući na stajalištu da vještinu klesanja nije niti
imao.
“Sculpture had become ‘very sick with Rodin’, Amadeo Modigliani
said to Jacques Lipchitz. ‘There was too much modeling in clay, too
much ‘mud’ “. 1
Čini li povijesna distanca Augustea Rodina manje modernim
od njegovih kritičara ili nam pokazuje upravo suprotno?
Dinamika kojom su se izmjenjivale (ili supostojale) raznorazne
umjetničke poetike, kao i načelo individualnoga, snažne su
kategorije naspram kojih se pozicionira sagledavanje moderne
umjetnosti. Čini nam se kao da volja za radikalno drugačijim i
“osobnijim” nikada prije u povijesti umjetnosti nije bila u tolikoj
mjeri izražena.
Kako god bilo, ime Augustea Rodina, te isticanje negativnoga
stava naspram njegove kiparske metodologije, nije uzeto
nasumično. Riječ je o umjetniku koji je osobno poznavao i cijenio
umjetnička nastojanja mlađeg kolege, hrvatskog kipara Ivana
Meštrovića (1883.-1962.), interpretacijom čijega djela ćemo se u
ovom poglavlju i baviti, kao što ćemo se baviti i dijelom kritike
što su mu je upućivali neki od njegovih suvremenika. Odabrani
su oni fragmenti njegova djelovanja, koji šifriraju područje
modernog kiparstva u Hrvatskoj, a svoje inpute pronalaze u
kulturnim središtima poput Beča i Pariza. Rijetki su nacionalni
prostori 20. stoljeća, koji su trpjeli tolike izmjene geopolitičkog
plana, kao što je to prostor kojem je pripadao Ivan Meštrović, što
će, dakako, bitno determinirati njegovu umjetničku produkciju.
116
1 Herbert Christian Merillat,
Modern sculpture: The new
old masters, New York:
Dodd, Mead & Company,
1974: 6.
“Skulptura je postala ‘vrlo
bolesna s Rodinom’ rekao je
Amadeo Modigliani Jacquesu
Lipchitzu. ‘Previše je bilo
toga modeliranja u glini,
previše ‘blata’.’”