Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

Akademiji, koju upisuje 1901. godine. 18 Aktivno se uključivši u
intenzivan umjetnički život središta Autro-Ugarske Monarhije
sudjelovanjem na izložbama Secesije hrvatski kipar ističe
se radovima sa simbolističkom tematikom i secesijskim
obilježjima, oblikovno oslobođenih tradicionalnih akademskih
elemenata. Veliko priznanje, kao potvrda stečenog ugleda,
bila je organizacija njegove samostalne izložbe 1910. godine
u paviljonu bečke Secesije. Druga važna komponenta koja je
utjecala na Meštrovićevo rano stvaralačko razdoblje bila je
Rodinova umjetnost. S njom se susreo još u Beču, gdje je imala
znatan utjecaj na mlađu generaciju kipara koja je tada oblikovala
vlastiti kiparski izraz. Odjeci Rodinovog načina značili su za
Meštrovićevo rano djelo osvajanje veće stvaralačke slobode
zahvaljujući kojoj je i došao do izražaja njegov velik potencijal,
prepoznat i od većeg dijela kritike.
Odlaskom u Pariz 1908. godine Meštrovića počinje
zaokupljati tematika nacionalnog mita otjelovljena u nizu
radova sa stiliziranom, pojednostavljenom formom i snažnom
simboličkom ekspresijom. Zamisao o stvaranju ciklusa
koji simbolizira stoljeća borbe južnoslavenskih naroda za
slobodu, ali i težnja za njezinim artikuliranjem u cjelovitom,
monumentalnom umjetničkom djelu koje objedinjuje
artihetkturu, kiparstvo i slikarstvo (što je u skladu s općim
stavovima secesije), okupila je članove Društva Medulić na
projektu koji će kompleksu hrvatske secesije dati izrazito
narativnu komponentu, ali i angažirani politički prizvuk u
vremenu dominacije ideje o ujedinjavanju južnoslavenskih
naroda. Riječ je o Kosovskom ciklusu i Vidovdanskom hramu, kao
spomenu na Kosovsku bitku 1389. godine između Srba i Turaka. 19
Upravo će u tim radovima doći do izražaja uvjerljivost realizacije
Meštrovićeve ideje o mitu sa snažnom simboličkom vrijednošću
26
19 Ovaj opsežan projekt
nikada nije izveden u
cijelosti, a Meštrović je
njegove fragmente izlagao
u Hrvatskoj i inozemstvu.