03.06.2013 Views

Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

Elementi Babićeve strategije oblikovanja nacionalnog<br />

likovnog izra<strong>za</strong> mogu se pratiti u brojnim tekstovima koje je<br />

objavljivao u novinama i časopisima tijekom trećeg i četvrtog<br />

desetljeća, kao i u njegovim sinteznim tekstovima o hrvatskoj<br />

<strong>umjetnost</strong>i 19. i 20. stoljeća. 14 On tvrdi da je “<strong>umjetnost</strong> u svojoj<br />

biti, kao zbroj pojedinih izra<strong>za</strong>, čist i nepatvoren simbol narodne<br />

svijesti, narodne individualnosti”, kao i da bi likovni izraz morao<br />

izrasti u “idealnu sliku jednog naroda”. 15 Cilj je, dakle, stvoriti<br />

izraz koji je “naš i potpuno originalan, istodobno adekvatan<br />

današnjoj Evropi”. 16 Prvi putokaz <strong>za</strong> stvaranje nacionalnog<br />

likovnog izra<strong>za</strong> Babić vidi u slikarstvu Josipa Račića i Miroslava<br />

Kraljevića, dakle predstavnika Münchenskog kruga. Smatrajući<br />

Račićevu ulogu ključnom, 17 Babić u njegovu djelu posebno ističe<br />

prebacivanje fokusa sa srednjoeuropskog kulturnog kruga, tj.<br />

Beča i Münchena, na Pariz i francusko slikarstvo.<br />

Babić je također smatrao važnom baštinu španjolskog<br />

slikarstva, ponajprije Goyino i Velazquezovo djelo. Putujući<br />

Španjolskom 1920. godine, ostvario je jedan od vrhunaca svoga<br />

opusa malim akvarelima na kojima je bilježio urbane prizore,<br />

monumentalne crkvene prostore i širok, impresivan krajolik.<br />

Akvarel Kastiljanski pej<strong>za</strong>ž iz 1920., a <strong>za</strong>tim i istoimeno ulje na<br />

platnu nastalo godinu dana kasnije, pokazuju način na koji je<br />

slikar promatrao prirodu kao poticaj dostojan najveće pozornosti.<br />

Ova iskustva bit će od neizmjerne važnosti <strong>za</strong> njegov ciklus iz<br />

30-ih godina, nazvan Moj rodni kraj. 18 Slikajući vlastiti <strong>za</strong>vičaj,<br />

ali i ostale hrvatske krajeve, od Zagorja do Dalmacije, umjetnik<br />

nastoji pronaći specifične elemente koji oblikuju “naš izraz” i<br />

postaju tipični <strong>za</strong> pojedine dijelove nacionalnog krajolika.<br />

Treći je i ključni element Babićeve strategije <strong>za</strong>stupanje<br />

individualizma i subjektivnih pristupa, pri čemu se<br />

podrazumijeva težnja čistom slikarstvu, u kojemu su estetski<br />

246<br />

14 O odnosu <strong>umjetnost</strong>i i<br />

nacionalnog identiteta u<br />

Babićevu djelu opširnije u:<br />

Petar Prelog, „Strategija<br />

oblikovanja ‘našeg izra<strong>za</strong>’:<br />

<strong>umjetnost</strong> i nacionalni<br />

identitet u djelu Ljube<br />

Babića, Radovi <strong>Institut</strong>a <strong>za</strong><br />

<strong>povijest</strong> <strong>umjetnost</strong>i 31, 2007:<br />

267-282.<br />

15 Ljubo Babić, Umjetnost kod<br />

Hrvata, Zagreb: Naklada A.<br />

Velzek, 1943: 7.<br />

16 Ljubo Babić, Hrvatski slikari<br />

od impresionizma do danas,<br />

Zagreb: Zaklada tiskare<br />

Narodnih novina, 1929: 22.<br />

17 Ljubo Babić, “Josip Račić”,<br />

Hrvatska revija 1, 1930:<br />

33-37.<br />

18 Uočena je jasna ve<strong>za</strong><br />

između španjolskih akvarela<br />

i krajolika iz ciklusa Moj<br />

rodni kraj: u postavu<br />

<strong>za</strong>grebačke Moderne<br />

galerije sam umjetnik<br />

izložio je ova djela jedna<br />

nasuprot drugima. Radovan<br />

Ivančević, “Španjolski<br />

akvareli Ljube Babića”,<br />

u: Ljubo Babić, S puta<br />

po Španjolskoj, Zagreb:<br />

Grafički <strong>za</strong>vod Hrvatske<br />

i Nacionalna i sveučilišna<br />

biblioteka, 1990: 5.

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!