Moderna umjetnost u Hrvatskoj - Institut za povijest umjetnosti

scenografije, korištenju kontrastne dubinske mizanscene s
naglašeno likovnim kompozicijama, uporabi različitih filmskih
trikova (ubrzanja, usporenja, žive animacije...), što su se tada
također držali - “eksperimentalnim”. 2
(b) Crtanofilmski modernizam – “zagrebačka škola crtanog
filma”. Sredinom 50-ih Dušan Vukotić, najutjecajnija ličnost u
novoosnovanom Studiju crtanog filma (1956) u sklopu Zagreb
filma, uvjetuje sustavnu stilsku artikulaciju proizvodnje u
tom studiju prema posve modernističkim načelima. Naime,
isprobavajući ekonomična, a neklasična, rješenja u reklamnim
filmovima koje je radio s Nikolom Kostelcom između 1954. i
1955., 3 ta je načela počeo sustavno upotrebljavati u izradi prvo
dječjih animiranih filmova u Studiju za crtani film (Cowboy
Jimmy, 1957), a potom i u izradi filmova za odrasle. Taj naglašeno
geometriziran, shematiziran, grafički plošan i “autorefleksivan”
stil, koji nije uvažavao iluzionističko opredjeljenje klasične
animacije nego je prizorne situacije ocrtavao na naglašeno
“simbolički”, shematiziran, intelektualan način, pokazao se
vrlo pogodan za iskazivanje “intelektualnijih” (moralnih,
ali i filozofskih) “poruka”, prvo u dječjem filmu. Ali, kako su
time filmovi za djecu postajali “intelektualniji”, postupno
se proširivao tematski obzor filmova tako da oni budu i “za
odrasle”. Uvodili su, naime, tada aktualne filozofske ideje
(recimo, iskazivanje vladajućih filozofskih tema “otuđenja”
modernog svijeta, prijetnje atomske katastrofe, “vječnih” crta
ljudske naravi...), a sve se to davalo u alegorijskom i ironijskom,
“gegovskom” obliku. 4 Brojni autori sudjeluju u razradi toga ranog
animacijsko-modernističkog stila, ali u 50-im i na prijelazu u
60-ih najistaknutiji, najdosljedniji i najdominantniji su u tome
Dušan Vukotić i Vatroslav Mimica. Filmovi Studija se odmah
po izlasku na inozemne festivale, koncem 50-ih, uočavaju kao
2 Ante Peterlić, “Ante Babaja
u kontekstu hrvatskog,
jugoslavenskog i europskog
filma”, u: A. Peterlić i T.
Pušek (ur.), Ante Babaja,
Zagreb: Nakladni zavod
Globus, 2002.
3 U reklamama koje su trebali
brzo napraviti počeli su
rabiti plošan i naglašeno
geometriziran crtež
likova i pozadina, te tzv.
“reduciranu animaciju”
s malim brojem faza i
redukcijom fizikalnih
i organskih zakona u
ocrtavanju kretanja likova.
4 Radovan Ivančević, “The
Avant-Garde of Zagreb
Animated Films in the
1950s”, u: Lj. Kolešnik,
ed., Art and Ideology.
Nineteen Fifties in a
Divided Europe, Zagreb:
Croatian Association of Art
Historians, 2004: 175-181;
Hrvoje Turković, “Mala
rekapitulacija razvitka
crtanog filma u Zagrebu”,
u: H. Turković, Filmska
opredjeljenja, Zagreb:
CEKADE, 1985.
307 hrvoje turković — filmski modernizam u ideološkom i populističkom okruženju