- Page 1 and 2:
ISBN 978-953-6106-93-6 Moderna umje
- Page 3 and 4: 3 Moderna umjetnost u Hrvatskoj 189
- Page 5 and 6: 5 Poglavlja koja nedostaju - poput,
- Page 7: II . 260 284 304 336 372 410 424 Mo
- Page 10 and 11: Petar Prelog Artikulacije modernite
- Page 12 and 13: uzore, a obrasci novih konvencija n
- Page 14 and 15: 14 Bela Čikoš Sesija, Psiha (Aten
- Page 16 and 17: intelektualnih krugova (koje je zas
- Page 18 and 19: sazrijevanje, prožeto sukobima i v
- Page 20 and 21: Menci Clement Crnčić, Bonaca, 190
- Page 22 and 23: 22 Emanuel Vidović, Mali svijet, 1
- Page 24 and 25: tako, kao tradicionalna sredina za
- Page 26 and 27: Akademiji, koju upisuje 1901. godin
- Page 28 and 29: 28 Josip Račić, Majka i dijete, 1
- Page 31 and 32: Oskar Herman, Djevojčica, 1907., M
- Page 33: Josip Račić, Pont des Arts, 1908.
- Page 36 and 37: 36 Miroslav Kraljević, Autoportret
- Page 38 and 39: *** Kao što smo vidjeli na primjer
- Page 40 and 41: Darko Šimičić Strategije u borbi
- Page 42 and 43: 42 Pojam Srednja Europa označava u
- Page 44 and 45: 44 Dominantni modernistički pravac
- Page 46 and 47: “mrtve” umjetničke pravce kao
- Page 48 and 49: je prije pokretanja Zenita objavlji
- Page 50 and 51: 50 Uz časopis, Micić je pokrenuo
- Page 52 and 53: 52 Lajos Kassa: Linorez naslovnica
- Page 56 and 57: Ve Poljanski”. Neovisno o svojim
- Page 58 and 59: 58 Suradnja Ljubomira Micića, Ve P
- Page 60 and 61: Svi prilozi ilustrirani su fotograf
- Page 62 and 63: su i prije bili aktualni na hrvatsk
- Page 64 and 65: ilustracije iz matematičkih i anat
- Page 66 and 67: Daina Glavočić D’Annunzio i rij
- Page 68 and 69: struji. Izgleda da je između 1924.
- Page 70 and 71: ili Aljoše Pužara, 5 od kojih sva
- Page 72 and 73: koji nije datiran, pa ga se prema n
- Page 74 and 75: pjesnik Mario Carli koji odmah uspo
- Page 76 and 77: 76 Nekolicina arditskih intelektual
- Page 78 and 79: područja u razdoblju između dvaju
- Page 80: 80 Romolo Venucci, Dekomponirani ak
- Page 83 and 84: Avangardnoj grupi, koja se oformila
- Page 85 and 86: Romolo Venucci Najistaknutiji u rij
- Page 87 and 88: trend u Italiji s težnjama povratk
- Page 89 and 90: koja svojom voluminoznošću i tež
- Page 91 and 92: Izuzmemo li djelovanje umjetničkog
- Page 93 and 94: “organiziranog i kontinuiranog ko
- Page 95 and 96: tj. o istovremenoj primjeni elemena
- Page 97 and 98: Jerolim Miše, Muškarac s crvenom
- Page 99 and 100: U razmatranju ekspresionističkih t
- Page 101 and 102: Milivoj Uzelac, Most, 1916./1917.,
- Page 103 and 104: Milivoj Uzelac, Venera iz predgrađ
- Page 105 and 106:
105
- Page 107 and 108:
od ključne važnosti, dopuštaju n
- Page 109 and 110:
Ta je umjetnička skupina imala “
- Page 111 and 112:
111 Petar Prelog — refleksi povij
- Page 114 and 115:
Dalibor Prančević Suprotstavljanj
- Page 116 and 117:
percepcije ukupnosti modernog kipar
- Page 118 and 119:
za bečko Sveučilište, a kojima i
- Page 120 and 121:
120 Likovnih je usporedbi mnogo. Me
- Page 122 and 123:
prije ukazati na interpretativne sr
- Page 124 and 125:
Ivan Meštrović, Venera naših dan
- Page 126 and 127:
prikazuje odnos dviju nagih žena u
- Page 128 and 129:
funebralne funkcije sasvim je druk
- Page 130 and 131:
kosa. Takav je prizor kod ćudoredn
- Page 132 and 133:
vrtložnom dinamikom, koju bismo as
- Page 134 and 135:
djelo nesvakidašnjega ozračja, ko
- Page 136 and 137:
vještinu čitanja i pisanja latini
- Page 138 and 139:
- Augustea Rodina i Adolfa von Hild
- Page 140 and 141:
Dinamiziranje konture i vibrantan t
- Page 142 and 143:
142 Ivan Meštrović, Veliko raspe
- Page 144 and 145:
144 Reakcije radikalniji predstavni
- Page 146 and 147:
146 Nadalje, interpretirati djelo I
- Page 148 and 149:
148 Ivan Meštrović, Nevinost, 190
- Page 150 and 151:
istoimene skulpture. Paul Gsell će
- Page 152 and 153:
Albert muzeju poslao Michaelu Sadle
- Page 154 and 155:
pristizale iz centara kulturnih zbi
- Page 156 and 157:
javne spomeničke baštine inscenir
- Page 158 and 159:
Hrvoje Turković Film kao znak i su
- Page 160 and 161:
ilješke, kako ga prenosi Vjekoslav
- Page 162 and 163:
162 Ključne sastavnice ovih nekoli
- Page 164 and 165:
164 nego i izvještavanja o filmu:
- Page 166 and 167:
stvarnosti (prikazivanju, mimezi st
- Page 168 and 169:
Tehnička strana filma kao statusni
- Page 170 and 171:
Masovno-kulturno jezgro modernizaci
- Page 172 and 173:
asprostranjenom. 30 Isti filmski pr
- Page 174 and 175:
svijetu i u Hrvatskoj, bio je zato
- Page 176 and 177:
svrhom širenja “nacionalne svije
- Page 178 and 179:
Croatia počelo izdavanjem “prvog
- Page 180 and 181:
popularnosti Lumiéreovih filmova u
- Page 182 and 183:
popularnost (razvili su se starovi)
- Page 184:
184 Sve su ove crte - uz one koje s
- Page 187 and 188:
Poslije Prvog svjetskog rata cijeli
- Page 189 and 190:
189 marija tonković — fotografij
- Page 191 and 192:
Profesionalni fotografski atelijeri
- Page 193 and 194:
zagrebačkih vila. Prati izgradnju
- Page 195 and 196:
namijenjena praćenju kazališnih i
- Page 197 and 198:
197 marija tonković — fotografij
- Page 199 and 200:
Hitlerova dolaska na vlast 1933. go
- Page 201 and 202:
Babić napisao je za Jutarnji list
- Page 203 and 204:
203 marija tonković — fotografij
- Page 205 and 206:
Heimatkunsta, a slično stajalište
- Page 207 and 208:
Rikard Fusch, Čekaonica III. razre
- Page 209 and 210:
zagrebačke škole, kao oznaku spec
- Page 211 and 212:
211 marija tonković — fotografij
- Page 213 and 214:
fotografije trivijalnih motiva pika
- Page 215 and 216:
Antonija Antoniazzo, Fotogram, Rije
- Page 217 and 218:
217 marija tonković — fotografij
- Page 219 and 220:
susrećemo isti tip empatije kao i
- Page 221 and 222:
Teško je danas, s pozicije sudioni
- Page 223 and 224:
Osjetni, pozitivni pomaci prema osu
- Page 225 and 226:
225 lada kavurić — moderni grafi
- Page 227 and 228:
produkciju, pod nazivom Imago. Rad
- Page 229 and 230:
ezom, autor zanemaruje osobu koja o
- Page 231 and 232:
Atelijer Tri, Plakat Sveslavenske m
- Page 233 and 234:
tiskarskih strojeva ubrzala je proc
- Page 235 and 236:
akademija, oni će educirati mnoge
- Page 237 and 238:
Odnos umjetnosti i nacionalnog iden
- Page 239 and 240:
u europski modernistički umjetnič
- Page 241 and 242:
prostora, kojoj su pridonijeli i hr
- Page 243 and 244:
ali i nerijetkim razilaženjima i o
- Page 245 and 246:
245 Petar Prelog — Artikulacije m
- Page 247 and 248:
učinci cjeline, svojevrsna likovna
- Page 249 and 250:
249 Petar Prelog — PROBLEMI SAMOP
- Page 251 and 252:
izraza. U manifestnom tekstu objavl
- Page 253 and 254:
povijest umjetnosti vezivala uz kri
- Page 255 and 256:
S obzirom na to da je Zemlja nastoj
- Page 257 and 258:
pronaći ponajprije u krajoliku, id
- Page 259 and 260:
Mogućnosti i granice. Modernizam d
- Page 261 and 262:
Hrvatska moderna umjetnost druge po
- Page 263 and 264:
Ferdinand Kulmer, Ružičasta kuća
- Page 265 and 266:
je na snažnu podršku centara poli
- Page 268 and 269:
inarnim strukturama podjednako ugra
- Page 270 and 271:
Ljubo Ivančić, Figura u interieur
- Page 272 and 273:
između tih dvaju dominantnih svjet
- Page 274 and 275:
274 Vjenceslav Richter, Reljefometa
- Page 276 and 277:
276 Kasnije projekcije i zapadnoeur
- Page 278 and 279:
278
- Page 280 and 281:
straha od ponovnog - ovaj put nukle
- Page 282 and 283:
Naime, zahvaljujući radu likovne k
- Page 284 and 285:
Lada Kavurić Grafički dizajn: mod
- Page 286 and 287:
o dizajnu kao nužnosti suvremene p
- Page 288 and 289:
288 Ivan Picelj, slikar, grafičar
- Page 290 and 291:
290 Ivan Picelj, Plakat za izložbu
- Page 292 and 293:
292 Racionalnost u korištenju obli
- Page 294:
294 Ivan Picelj, naslovnica časopi
- Page 297 and 298:
Od njegovoga bogatoga opusa, koji o
- Page 299 and 300:
299 LADA KAVURIĆ — AGRAFIČKI DI
- Page 301 and 302:
Maksima kako “dvije laste ne čin
- Page 303 and 304:
kojem, osim kreativnosti, kvalitete
- Page 305 and 306:
I. Nastup modernizma Filmski modern
- Page 307 and 308:
scenografije, korištenju kontrastn
- Page 309 and 310:
stavove, pa je od polaznog odbaciva
- Page 311 and 312:
i, naravno, mnogo ritmičko-poetski
- Page 313 and 314:
Zlatka Sudovića i dr.), ali i poet
- Page 315 and 316:
nadzornim (službenim), ali osobito
- Page 317 and 318:
avangardna poezija (npr. Ivana Slam
- Page 319 and 320:
2 Kontekstualno pozicioniranje mode
- Page 321 and 322:
potvrđeno popularan medij kojim se
- Page 323 and 324:
vođe, koje vide dugoročne ciljeve
- Page 325 and 326:
24 Misli se na kritičare francusko
- Page 327 and 328:
je “jugoslavenski socijalizam”
- Page 329 and 330:
Paradoksi što su pratili sam films
- Page 331 and 332:
To je stvaralo vrlo neobičnu situa
- Page 333 and 334:
poduzećima koja moraju poslovati p
- Page 335 and 336:
uzdizanje onih filmova (bez obzira
- Page 337 and 338:
Godine 1960. bio sam u Zagrebu. Prv
- Page 339 and 340:
djela, ali, dakako, i dalje nasupro
- Page 341 and 342:
međunarodne manifestacije poput za
- Page 343 and 344:
koju već karakteriziraju elementi
- Page 345 and 346:
napredna politička orijentacija, a
- Page 347 and 348:
određenog broja autora pod formulo
- Page 349 and 350:
Sudionike je prve izložbe povezala
- Page 351 and 352:
Adrian, Alviani, Boto itd.), konstr
- Page 353 and 354:
353 SONJA BRISKI UZELAC — ZAGREBA
- Page 355 and 356:
Otuda su se već na izložbi Nova t
- Page 358 and 359:
sukobima oko muzejsko-galerijskog i
- Page 360:
je njihova prva izložba upravo ozn
- Page 363 and 364:
traži djelo ni rezultat u umjetnos
- Page 365 and 366:
Stoga su ostali tek fragmenti “ma
- Page 367 and 368:
na bijeloj pozadini, 1964, tekst na
- Page 369 and 370:
Ovaj umjetnički stav i raspoložen
- Page 372 and 373:
Lilajana Kolešnik Konceptualna umj
- Page 374 and 375:
izravno sudjeluje u životu svoje z
- Page 376 and 377:
studentskih nemira 1968. godine i z
- Page 378 and 379:
Zagreba i Beograda, a nalik Ljublja
- Page 380 and 381:
tekstualizam”), razlikuju se unek
- Page 382 and 383:
ponajprije s živom aktivnošću pr
- Page 384 and 385:
utjecaj te institucije na lokalnu u
- Page 386 and 387:
skupini umjetnika oznaku “novi za
- Page 388 and 389:
i na jugoslavenskoj likovnoj sceni.
- Page 390 and 391:
390
- Page 392 and 393:
gotovo paradigmatskim primjerima et
- Page 394 and 395:
(Trbuljakov prijedloga obustave pro
- Page 396 and 397:
Haustor) čiju je publiku - uz pred
- Page 398 and 399:
nepoznatih domaćoj sredini. Gotovo
- Page 400 and 401:
400
- Page 402 and 403:
vezan uz domaću sredinu. Svoju kre
- Page 404 and 405:
institucionalne kritike i kritičke
- Page 406 and 407:
406
- Page 408:
senzibiliteta vezanoj uz pojavu dru
- Page 411 and 412:
1900 Svjetska izložba u Parizu. Pa
- Page 413 and 414:
1913 Posthumna izložba Miroslava K
- Page 415 and 416:
Raoul Haussmann i Richard Huelsenbe
- Page 417 and 418:
1925 Velikom izložbom Exposition i
- Page 419 and 420:
1932. Izložba Georgea Grosza u Umj
- Page 421 and 422:
diplomatske veze s SSSR-om i svim o
- Page 423 and 424:
1968 U Zagrebu pokrenut časopis bi
- Page 425 and 426:
Likovna umjetnost Adamec, Ana (1972
- Page 427 and 428:
______(1985), Geometrijske tendenci
- Page 429 and 430:
Galjer, Jasna (1998), “Likovna kr
- Page 431 and 432:
umjetnosti 1919 - 1941 (katalog izl
- Page 433 and 434:
(katalog izložbe). Zagreb: Umjetni
- Page 435 and 436:
Galerija suvremene umjetnosti. ____
- Page 437 and 438:
U: I. kraševac i P. Prelog (ur.),
- Page 439 and 440:
1910-1930. Los Angeles: LACMA, Camb
- Page 441 and 442:
______ (1972), Nadrealizam i hrvats
- Page 443 and 444:
kinoteka. ______ (1998), ‘’Hrva
- Page 445 and 446:
Europi’’. u: Lj. Kolešnik (ur.
- Page 448:
448