vida-liquida-zygmunt-bauman

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Los artistas aquí comentados reproducen en sus obras los rasgos definitorios de laexperiencia moderna líquida. La anulación de las contraposiciones entre los actoscreativos y destructivos, entre el aprendizaje y el olvido, y entre los pasos adelante yatrás, así como la eliminación del puntero de la flecha del tiempo, son todas marcas deuna realidad vivida que Villeglé, Valdés y Braun-Vega reciclan en forma de cuadros quecuelgan luego de las paredes de las galerías. No son los únicos: digerir esas cualidadesnovedosas del Lebenswelt y expresar su experiencia son, quizás, las principalespreocupaciones del arte desde que este ha sido arrojado a un mundo sin «modelos» (esdecir, un mundo del que ya no se espera que permanezca inmóvil durante el tiemposuficiente para que el artista complete su representación pictórica). Dicha preocupaciónqueda expresada una y otra vez en diversos aspectos: en la tendencia a comprimir lavida útil de los productos del arte a una performance, a un happening o, como mucho,a la duración de una exposición del tipo «desde… hasta…»; en la predilección pormateriales frágiles, fácilmente desmenuzables, sumamente degradables y perecederos,en las sustancias con las que se hacen los objetos artísticos; en las obras del llamadoarte de la tierra [47] , que, probablemente, no visiten un gran número de personas nisobrevivan mucho tiempo frente a las inclemencias del clima, y, en definitiva, en laincorporación de la inminencia del deterioro y de la desaparición dentro de lapresencia material de la creación artística. Como postulara De Kooning, «el contenidoes un atisbo». Y como dijera Yves Michaud a modo de resumen general, el espacio enel que lo estético celebra su triunfo definitivo está vacío de «obras de arte» o, almenos, de las obras de arte «tal y como las conocíamos», es decir, objetos preciosos yraros, rodeados de un aura, provocadores de una experiencia única, sublime y refinadatanto en ocasiones como en lugares igualmente únicos, y todo ello a lo largo deprolongados (puede que incluso infinitos) lapsos de tiempo [48] .En la ladera de una colina desde la que se domina el camino de acceso a Saltdal,una pequeña localidad de Nørland, la provincia más septentrional de Noruega, el artistaGediminas Urbonas ha excavado cuatro receptáculos, cada uno de ellos con una obra dearte en su interior. Se trata de una imagen nada habitual en un paisaje como aquel,próximo al permafrost del Círculo Polar Ártico y caracterizado por una monotoníadeprimente, por lo que casi todos los conductores que pasan por allí aparcan susvehículos y suben a pie la pendiente para contemplar de cerca lo que se haya colocadoen los espacios huecos. En tres de ellos hallarán, respectivamente, un objeto de arteconvencional, un objeto preconfeccionado con algún otro uso y un objeto estrambóticoencontrado en otro lugar. Los visitantes también hallarán vacío el cuarto espacio o, paraser más exactos, descubrirán que no contiene objeto material alguno, aunque, pese aello (o debido a ello), está lleno de significado. Invariablemente, todos los visitantes de
la ladera dedican más tiempo a contemplar el hueco vacío que los otros tres…Rauschenberg borró una vez varios dibujos de su amigo De Kooning y los exhibió(tal y como habían quedado, con las hojas vacías pero manchadas) junto a otrosesbozos sin borrar…Aquí hemos hablado de arte representativo, y Villeglé, Valdés, Braun-Vega,Urbonas y Rauschenberg son artistas representativos, posiblemente los artistas másrepresentativos del mundo que representan: el mundo moderno líquido.
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