Perdita del centro - Università Gabriele d'Annunzio

Seldmayr PERDITA DEL CENTRO 19
greca non potranno mai essere quelle dei tempi nostri. Lo stesso si può dire dell'arte
del medioevo".
Il cambiamento improvviso si compie poco prima del 1830. Questa fase mostra con
molta evidenza i suoi caratteri nell'opera di Schinkel che, con la sua geniale capacità ai
mutamenti - i quali però indicano anche una certa superficialità - riflette nella sua
produzione tutte le fasi che si sono susseguite a partire dalla rivoluzione. Scolaro di
Gilly, egli aveva esordito con la costruzione, a Berlino, della "Nuova Guardia", ancora
vicinissima al tipo di monumento, e aveva creato col suo "Altes Museum" di Berlino, il
capolavoro della chiesa estetica degli anni fra il 1820 e il 1830. In seguito, nel terzo
decennio dell'ottocento, egli era giunto a concezioni più semplici e più sincere che
raggiungono la loro più alta espressione nell'architettura utilitaria. Intorno al 1840 seguirà
una fase teatrale. Nel 1827 sorge una costruzione straordinariamente moderna e
semplice destinata ad un grande magazzino per la città di Berlino - il primo di questo
tipo - "che, con leggere modifiche, potrebbe essere costruito anche ai nostri giorni"
(fig. 19). Non meno rivoluzionaria, pur non essendo una delle opere migliori dello
Schinkel, è l'Accademia di architettura di Berlino. "In questa coerente costruzione, che
evita quasi tutti gli elementi architettonici del passato, si delinea la possibilità di liberarsi
completamente dai ceppi della tradizione". 34 Di aspetto altrettanto moderno sono
alcune costruzioni utilitarie della medesima epoca. In questi anni la costruzione utilitaria,
e specialmente quella destinata alle fabbriche, raggiunge in tutta l'Europa vette altissime.
Le creazioni di questo periodo sono ancora troppo poco note e studiate.
Ovunque si manifesta una nuova volontà di giungere al "vero". Il classicismo appare
ora come uno stile "mendace". Sinceri e veramente vivi si è soltanto là "dove si crea il
nuovo; là dove ci si sente, invece, completamente sicuri, la situazione appare già un
po' sospetta perché ciò significa che si sa già qualche cosa di sicuro; che qualche cosa
che già esiste viene fatta propria e usata ripetutamente", scrive Schinkel.
Questo tendere alla verità esige, inoltre, un materiale genuino. Non si può sopportare
"che dei buoni mattoni dal bel colore rosso vengano nascosti sotto uno strato di calce".
Per lo stesso motivo si pretende sincerità nella costruzione. "Non è lecito mascherare
le pareti vuote - frutto naturalmente di una precisa determinazione - con finte costruzioni",
scrive Hübsch nel 1828. 35 Questo potrebbe forse essere scritto oggi da un
teorico dell'architettura.
Verità significa, in sostanza, un pensiero che sorge dalle intime esigenze del tema
architettonico, senza riguardo alla simmetria del monumento. La tendenza alla asimmetria
è infatti chiaramente visibile nel decennio 1830-1840, specialmente là dove essa
è applicata all'architettura del castello. Scompare così l'ultima eco della dignità rappresentativa.
"I castelli di Glienicke (1826) e di Charlottenhof (1829), opera dello
Schinkel, non sono castelli di dimensioni ridotte bensì residenze private di campagna:
sono vere e proprie case di abitazione". Un altro esempio di architettura asimmetrica è
la Galleria d'arte di Hübsch, ideata nel 1840. Persino Klenze, pioniere di quell'orientamento
che qui si combatte, giunge all'asimmetria nel suo progetto per un "pantechnion"
(1834).
Il medesimo anelito verso la verità, la chiarezza e la naturalezza si nota anche nella
pittura, come ad esempio in Waldmuller (1793-1875) e, in parte, anche in Corot
(1796-1875). Ma il genere che più intimamente corrisponde a questa architettura obiettivamente
umana è - più che la pittura - la nuova tecnica del dagherrotipo (1839).
Al carattere del decennio 1830-1840 è legato ciò che in questa forma primitiva della
fotografia tanto ci entusiasma: l'unione cioè della sincerità e della obiettività ad un aspetto
umano e sincero. 36 Si può dire che l'invenzione della fotografia sia il simbolo
autentico di questo decennio. L'importanza che per essa acquisterà la luce naturale si
nota contemporaneamente nella pittura di Waldmuller, che è una "semplice trasfigurazione
della verità".
34 W. HERMANN, Deutsche Baukitust, cit. È indubbiamente la migliore trattazione sull'architettura dal
1770 al 1840. Si deplora assai che la seconda parte non sia venuta alla luce.
35 H. HÜBSCH, In welchem Stil sollen wir bauen?, Karlsruhe 1931.
36 Cfr. H. SCHWARZ, David Octavius Hill, Lipsia 1931.
6 aprile 2013