Perdita del centro - Università Gabriele d'Annunzio

Seldmayr PERDITA DEL CENTRO 54
Intorno al 1770, cioè vent'anni prima dello scoppio della rivoluzione francese, per la
prima volta in tutta la storia dell'architettura viene usata la sfera come forma di un edificio.
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Essa sorge come un aerostato all'approdo, con i ponti gettati sul terreno ch'essa tocca
in un solo punto, così come si può osservare nel fantastico progetto per una "Casa
per le guardie campestri" ideato da Claude Nicolas Ledoux, capo della rivoluzione architettonica
(fig. 7). La destinazione di questo edificio non è affatto motivata, e tutto
l'insieme ha un aspetto addirittura pazzesco. Sembra ozioso occuparsi di una simile
follia. Questo fantasma rivela però immediatamente che nell'architettura si è compiuta
la più straordinaria trasformazione che si sia mai vista. Infatti, una simile idea - sia pure
intesa come un semplice scherzo della fantasia - può essere concepita unicamente
se, in precedenza, essa viene messa in rapporto con la geometria.
La sfera è una forma non architettonica, anzi, antiarchitettonica. Cubo, piramide, cilindro
sono comunque, in un senso molto vago, forme primitive dell'architettura: la
sfera certamente no. In epoche più antiche infatti, esistevano la piramide e la mezza
sfera come forma base di interi edifici; mai però la sfera. E anche per le altre figure è
necessario fare delle restrizioni per trasformarle da figure geometriche in forme architettoniche
fondamentali. Un cilindro, per esempio, è una forma architettonica soltanto
quando esso si trova in posizione verticale, un cono soltanto quando poggia sulla sua
base circolare e non quando sta in bilico sul vertice. Tettonico, cioè costruttivo, è ciò
che si costruisce avendo la terra come base. Anche architetture che sembrano sospese
- come alcune architetture gotiche e barocche - riconoscono la terra come loro possibile
base, in direzione della quale esse si librano o alla quale, librandosi, esse si riferiscono.
La sfera nega invece la base terrena.
Dove la sfera diviene la forma-base di un edificio, è necessario presupporre un
dogma che comprende in sé due assiomi:
Primo assioma: le forme fondamentali geometriche - o, meglio, stereotomiche - sono
anche forme architettoniche (Per l'elemento stereotomico come categoria nella
"nuova architettura" 104 (figg. 5, 6, 7).
Secondo assioma: ogni forma geometrica elementare è capace di creare la forma
fondamentale di tutto un edificio.
Questo dogma è molto diffuso già fin dai tempi della rivoluzione francese; se ne vede
il riflesso nei progetti, e spesso anche nelle formulazioni della teoria architettonica
moderna. Esso ha trovato posto persino nei manuali e nei lessici di questa tendenza ed
è divenuto la naturale definizione dell'architettura. Prima di fare ogni altra differenziazione
si potrebbe esaminare tutta l'architettura postrivoluzionaria e cercare di stabilire
se essa abbia, o no, accettato interiormente questo dogma con le conseguenze che
necessariamente ne derivano.
La cosiddetta architettura della rivoluzione, quella cioè dell'epoca intorno al 1789,
ha posto dunque questo dogma. Nel 1793, in occasione di un concorso indetto dal
"Convent", Du Fourny così si espresse: "L'architettura si deve rigenerare per mezzo
della geometria". Si capisce, così, come nei progetti dell'epoca le figure geometriche
elementari del cubo, della piramide, del cilindro, del cono compaiano – cosa che non si
era mai verificata - l'una accanto all'altra con eguali diritti. E come conseguenza logica
appare perciò, per la prima volta, la figura della sfera. Parimenti, in base a questo
dogma, si dimostra del tutto logico il fatto che in un progetto di Ledoux, capo della rivoluzione
architettonica, compaia come forma di edificio anche il cilindro collocato in
posizione orizzontale (vedi la "Casa della magistratura fluviale").
Questa rivoluzione architettonica precede quella politica. I due progetti sferici di Ledoux,
che presuppongono già la caduta interiore dell'architettura, sono ambedue precedenti
al 1773.
Dall'aver stabilito che questa nuova architettura della rivoluzione è un'architettura
quasi geometrica, deriva (e questo è il vero successo dell'indagine) tutta una serie di
caratteri propri di tale architettura, caratteri che, peraltro, già allora avevano fatto la
103 H. SEDLMAYR, Die Kugel als Gebäude, oder das Bodenlose, in "Das Werk des Künstlers", 1939.
104 cfr. F. SCHMALENBACH, nei "Résumés", cit., pp. 145-146
6 aprile 2013