Perdita del centro - Università Gabriele d'Annunzio

Seldmayr PERDITA DEL CENTRO 52
In maniera analoga e per analoghi motivi si confonderà - all'inizio del secolo ventesimo
- il confine fra architettura e costruzione di macchine, di mezzi di locomozione
ecc. Se nel caso del giardino, questo fenomeno viene attribuito alle possibilità della
natura, qui esso viene attribuito al genio del costruttore che può produrre ciò che è
semplicemente bello e perfetto. E non capita soltanto di dubitare se queste creazioni
singole - come ad esempio la casa trasportabile - appartengano all'ambito dell'architettura
o piuttosto a quello della costruzione; anche qui i confini fra la bellezza di una
pratica realizzazione tecnica e la bellezza sempre trascendente dell'arte sono stati
consapevolmente o inconsapevolmente confusi.
Per la terza volta avviene lo stesso nel campo della pittura e della scultura, dove i
confini con i prodotti semplici e puri dei primitivi e degli inesperti, dei fanciulli e dei
dementi divengono fluidi. Ciò avviene proprio perché si attribuisce allo spirito originario,
che si ritiene possa ancora esistere in tali individui, la capacità di creare qualche
cosa di più perfetto e di più bello di quanto non venga creato dall'individuo colto, nel
quale lo spirito originario si mostra invece già deformato.
Un caso particolare è anche il diluirsi del confine fra il disegno astratto o la pittura
astratta e quelle forme di ornamento - anch'esso astratto - nel quale il disegno viene
creato come per caso, con una tecnica straordinariamente primitiva, come per esempio
nelle cosiddette clecsografie, nelle sguardie dei libri, nei figurini, nel voluto caos delle
vernici deformanti (Braque si vanta di essere l'inventore della pittura deformata, la
quale è distruggitrice della forma). "Spinta oltre se stessa, in un autentico volo d'Icaro,
la pittura completamente astratta precipita e diviene, si può dire, una monumentale
carta di risguardo; essa giunge sotto il livello dell'esprimibile invece che sopra il livello
di esso". 101 E così avviene per l'arte in generale. Nel dividere ciò che costituisce l'unità,
essa precipita nella pura costruzione, nella fotografia, nel sogno.
Da queste negazioni si potrebbe tentare di determinare la sua posizione.
Capitolo quarto
L'ATTACCO ALL'ARCHITETTURA
È a malapena ammesso e quasi sempre taciuto anche da coloro che più di altri possiedono
capacità di osservazione, che, a cominciare dalla fine del secolo diciottesimo –
in parte consapevolmente in parte inconsapevolmente – abbia avuto inizio contro l'architettura
un grande attacco costituito da tanti singoli attacchi di varia intensità e provenienti
da varie direzioni. Durante questo grande attacco, che raggiunge il suo apice
nel primo ventennio del secolo ventesimo, gli oppositori dell'architettura, sicuri della
vittoria, gettarono la maschera chiedendo apertamente l'abolizione di questa specie di
arte la cui posizione di predominio, da centocinquanta anni a quella parte, aveva cominciato
a poco a poco ad essere intaccata.
La prima fase di questa lotta è costituita dalla rivoluzione del giardino.
LA RIVOLUZIONE DEL GIARDINO
E LA DETRONIZZAZIONE DELL'ARCHITETTURA 102
La rivoluzione del giardino è una reazione non soltanto contro la supremazia delle
forme architettoniche all'interno del giardino stesso, ma anche contro il primato
dell'architettura in genere, primato al quale il giardino era fino allora soggiaciuto. Anche
se si tratta di un giardino architettonico di vastissime proporzioni, i cui viali si
stendono per chilometri e chilometri nella campagna, esso resta tuttavia legato ad un
nucleo architettonico.
101 W. PINDER, cit.
102 Cfr. F. HALLBAUM, Der Landschaftsgarten, cit.
6 aprile 2013