Perdita del centro - Università Gabriele d'Annunzio

Seldmayr PERDITA DEL CENTRO 59
leggerirsi verso il basso. Anche nei suoi quadri compaiono oggetti sospesi e trasparenti.
In un progetto per la "fattoria radiosa", perfino la casa del contadino - considerata
fino allora legata saldamente alla terra - si trasforma in un piccolo grattacielo poggiante
su pali, per il quale verranno date spiegazioni razionali estremamente futili. 112
Uno degli ideali del tempo è la "scatola in aria" (figg. 31, 32).
Da questo desiderio nostalgico sorge in America il progetto - a quanto sembra, pratico
ed economico - di un genere di architettura in cui la casa circolare, con pareti di
metallo levigatissimo, viene appesa ad un albero maestro centrale: una casa, questa,
che non può assolutamente meritare l'appellativo di "costruita".
Mentre l'architettura della seconda rivoluzione nega in questo modo il legame con la
terra, essa si apre al tempo stesso all'universo in maniera fino allora mai vista: non
verso l'alto, come negli ambienti di epoca barocca i quali, con le loro pitture illusionistiche
dei soffitti, negano la chiusura del soffitto sollevando senza scosse e interruzioni
il vero piano della costruzione verso sterminati ambienti aerei e luminosi essa si apre,
invece, lateralmente, lungo l'amplissima superficie terrestre.
Anche questa tendenza alla fusione dell'ambiente interne con l'esterno è in se stessa
una eccezionale forma simbolici che risale molto logicamente al nuovo sistema di costruzione
in cemento armato. Mentre i sostegni del soffitto vengono collocati internamente
come gambi di funghi, nasce l'elemento fondamentale per la nuova edilizia, cioè
la pensilina, che è la cellula originaria della architettura moderna.
Essa si realizza, nella sua maniera più pura, nelle pensiline degli aeroporti, delle stazioni
ferroviarie e, più tardi, in quelle delle autostrade, ma viene usata anche per la casa
e per il grattacielo. La vetrata continua e scorrevole che fa apparire i singoli piani
come sospesi è la conseguenza naturale di questo genere di architetture, quando si
desideri chiudere lateralmente la pensilina con una parete trasparente.
Ma il carattere principale di questa architettura è quello di essere chiusa nella parte
superiore in maniera massiccia, e aperta senza limiti dai lati (si rifletta sull'alto significato
di questa semplice constatazione). La pensilina è una specie di baldacchino materialistico.
Il suo significato è ben noto alla teoria contemporanea: "L'edificio non deve
più essere una creazione chiusa in se stessa, ma deve vibrare insieme con l'universo".
113 Questa idea aveva già fatto la sua comparsa nel decennio 1890-1900. Era stata
espressa da Frank Lloyd Wright e da Tony Garnier.
L'ARCHITETTURA LABILE
Nel momento in cui - al culmine cioè della seconda rivoluzione - l'architettura geometrica
nega, seguendo il proprio spirito, la base terrena, compaiono alcuni progetti,
ed anche alcune costruzioni, che attaccano una delle qualità fondamentali dell'architettura,
quella cioè che lega l'asse principale di un intero edificio e le singole parti di
esso alla linea di gravità del filo a piombo. Queste nuove creazioni che si scostano da
tale linea sembrano vacillare, quasi che – come nella torre pendente di Pisa - le loro
fondamenta avessero ceduto. Obliquo nello spazio si erge il monumento per la terza
"internazionale" in un progetto di Tatlin che ricorda l'ossatura di una "scenic railway".
114 In altri progetti le pareti si piegano verso l'esterno rispetto alla verticale. L'oratorio
di una setta, di moda a Dresda intorno al 1920, presentava linee diagonali del
tutto atettoniche.
Se questi fantasmi, per lo più privi di gusto, sono anche privi d'importanza per l'architettura
dell'epoca, essi sono però sintomi di una negazione dell'elemento tettonico,
negazione peraltro non derivante, in questo caso, dalla concezione degli ingegneri,
bensì dallo spirito della pittura espressionistica, la quale, rendendo labile ogni cosa, fa
112 Riprodotto in Le Corbusier und Pierre Jeanneret, raccolta delle loro opere, parte seconda, 1929-34,
Zurigo 1935.
113 Cfr. S. GIEDION, Bauten in Frankreich: Eisenbeton, Berlino e Lipsia, senza data.
114 S. GIEDION, cit.
6 aprile 2013