Perdita del centro - Università Gabriele d'Annunzio

Seldmayr PERDITA DEL CENTRO 58
ad alcuni altri progetti che mostrano come i futuristi si fossero svincolati quasi del tutto
dalla terra; parla cioè delle cosiddette "staffe del cielo", ossia grattacieli, che poggiano
su fini sostegni; di uno stadio con tribune sospese, di un garage e così prosegue:
"a questo ideale si ispira anche il progetto per l'Istituto Lenin, sui monti Lenin,
presso Mosca. Il complesso degli edifici consiste in una torre destinata ad ospitare una
biblioteca di quindici milioni di volumi e in edifici piatti per sale di lettura e di studio e
di una costruzione sferica sospesa in aria, capace di contenere quattromila lettori. Esso
può essere diviso in singoli settori e la sfera può venire usata come planetario. Compito
della tecnica è di assicurare staticamente queste figure geometriche solide elementari,
le quali creano rapporti nuovi nell'ambiente. Il superamento delle fondamenta e
del legame con la terra va ancora oltre: si pretende ora la levitazione dei corpi, cioè
l'architettura fisicamente dinamica". 110
La grande astrattezza della prima architettura della rivoluzione viene ulteriormente
superata sia in questo progetto sia nelle parole che ne contengono la spiegazione ideologica.
Ma anche una sola creazione di questo genere rivela le tendenze fondamentali della
seconda rivoluzione architettonica, così come la "Casa per i guardiani campestri" di Ledoux
rivelava quelle della prima.
Si nota anzitutto che la predilezione per gli elementi costruttivi di forma puramente
geometrica non è ancora scomparsa. Nello sfogliare i progetti eseguiti intorno al decennio
1920-1930 si ritrovano tutte queste forme: cubo, piramide, cilindro, cono e
sfera. Ma solo adesso esse traggono le ultime conseguenze, dovute all'accostamento
della geometria all'architettura. Il dogma non fa parola della posizione in cui, rispetto
alla terra, si debba trovare una creazione geometrica per giungere alla forma architettonica.
Così la seconda rivoluzione può collocare un cono sul suo vertice e un cubo su
uno dei suoi spigoli (vedi il progetto di Korgjew per il padiglione della rappresentanza
commerciale della Russia sovietica all'Esposizione di Parigi, 1925). 111
Le forme geometriche sono anche adesso quelle che, per prime, allettano lo spirito
astratto; sono "il risveglio brutale dentro di noi delle gioie intense della geometria" (Le
Corbusier); "quando è libero, l'uomo tende alla geometria pura". La ragione di ciò sarà
cercata in seguito. La forma della sfera trova la sua destinazione, per esempio, in un
planetario (emisfero superiore). L'idea del planetario esercita un fascino singolare per
lo spirito che s'innalza al di sopra della terra, e non è un puro caso che lo sguardo di
Ledoux si fosse sollevato con fredda devozione verso quegli spazi glaciali popolati da
corpi perfetti regolati da leggi meccaniche. Nell'incisione da lui eseguita - e alla quale
si è già accennato - rappresentante l'universo con le orbite dei pianeti la terra si trova
stranamente capovolta: il polo nord si trova sotto. Così anche nelle costruzioni moderne
il "sopra" e il "sotto" possono essere scambiati.
Le superfici che limitano le pure figure elementari solide sono divenute ora del tutto
incorporee, fini come una pellicola e costruite con il più freddo materiale esistente.
Soprattutto però si nota che il distacco dalla terra è divenuto molto più accentuato. È
come se il sogno di volare realizzato proprio in quest'epoca, dovesse portarsi via con
sé dalla terra, l'architettura.
L'edificio sferico dell'Istituto Lenin sembra sospeso. In altri progetti di futuristi russi
e francesi gli edifici sono appesi nel vuoto ad architravi o anche a gru, come in un progetto
di Ladowsky del 1922 per un "ristorante sul pendio roccioso". La roccia al di sopra
dell'acqua è assolutamente innaturale e, nelle sue propaggini estreme, essa è già
simbolo di una "tendenza a curvarsi sul precipizio". L'idea non ha alcun senso pratico
ed è nata unicamente dalla negazione del legame con la terra.
Ma dappertutto si nota la medesima tendenza, sia pure in maniera meno appariscente.
La predilezione di quel tempo, di appoggiare cioè - anche dove non ne esisteva
la necessità - le case su pilastri è, specialmente in Le Corbusier, espressione del medesimo
impulso. La sua villa a Poissy è collocata su di un prato del parco come un aerostato
all'approdo appoggiato a sostegni (fig. 31). Le sue case sospese sembrano al-
110 Cfr. il volume Neues Bauen in der Welt: Russland, edito da EL LISSITZKY, Vienna 1930.
111 Ibid.
6 aprile 2013