Le Vite - Fondazione Memofonte

corso ne meni via chi cerca ritenerlo; e tutta questa storia è condotta con arte e disegno
straordinario. Nell’altra è la Crocifissione di San Piero, il quale è confitto ignudo sopra la croce, che
è una figura rara, mostrando i crocifissori, mentre hanno fatto in terra una buca, volere alzare in alto
la croce acciò rimanga crocifisso co’ piedi all’aria; dove sono molte considerazioni notabili e belle.
Ha Michelagnolo atteso solo, come s’è detto altrove, alla perfezzione dell’arte, perché né paesi vi
sono, né alberi, né casamenti; né anche certe varietà e vaghezze dell’arte vi si veggono, perché non
vi attese mai, come quegli che forse non voleva abassare quel suo grande ingegno in simil’ cose.
Queste furono l’ultime pitture condotte da lui d’età d’anni settantacinque e, secondo che egli mi
diceva, con molta sua gran fatica, avengaché la pittura, passato una certa età, e massimamente il
lavorare in fresco, non è arte da vecchi. Ordinò Michelagnolo che con i suoi disegni Perino del
Vaga, pittore eccellentissimo, facessi la volta di stucchi e molte cose di pittura; e così era ancora la
volontà di papa Paulo III, che mandandolo poi per la lunga, non se ne fece altro: come molte cose
restano imperfette, quando per colpa degli artefici inrisoluti, quando de’ prìncipi poco accurati a
sollecitargli. Aveva papa Paulo dato principio a fortificare Borgo e condotto molti signori con
Antonio da San Gallo a questa dieta, dove volse che intervenissi ancora Michelagnolo, come quelli
che sapeva che le fortificazioni fatte intorno al monte di San Miniato a Fiorenza erano state ordinate
da lui; e dopo molte dispute fu domandato del suo parere. Egli, che era d’oppinione contraria al San
Gallo et a molti altri, lo disse liberamen[II. 750]te: dove il San Gallo gli disse che era sua arte la
scultura e pittura, non le fortificazioni. Rispose Michelagnolo che di quelle ne sapeva poco; ma che
del fortificare, col pensiero che lungo tempo ci aveva avuto sopra, con la sperienzia di quel che
aveva fatto, gli pareva sapere più che non aveva saputo né egli né tutti que’ di casa sua,
mostrandogli in presenzia di tutti che ci aveva fatto molti errori: e moltiplicando di qua e di là le
parole, il Papa ebbe a por silenzio; e non andò molto che e’ portò disegnata tutta la fortificazione di
Borgo, che aperse gli occhi a tutto quello che s’è ordinato e fatto poi; e fu cagione che il portone di
Santo Spirito, che era vicino al fine ordinato dal San Gallo, rimase imperfetto. Non poteva lo spirito
e la virtù di Michelagnolo restare senza far qualcosa; e poi che non poteva dipignere, si messe
attorno a un pezzo di marmo per cavarvi drento quattro figure tonde maggiori che ‘l vivo, facendo
in quello Cristo morto, per dilettazione e passar tempo e, come egli diceva, perché l’esercitarsi col
mazzuolo lo teneva sano del corpo. Era questo Cristo, come deposto di croce, sostenuto dalla Nostra
Donna - entrandoli sotto et aiutando con atto di forza Niccodemo fermato in piede - e da una delle
Marie che lo aiuta, vedendo ma[n]cato la forza nella Madre, che vinta dal dolore non può reggere;
né si può vedere corpo morto simile a quel di Cristo, che, cascando con le membra abbandonate, fa
attiture tutte diferenti non solo degli altri suoi, ma di quanti se ne fecion mai. Opera faticosa, rara in
un sasso e veramente divina; e questa, come si dirà di sotto, restò imperfetta et ebbe molte disgrazie,
ancora che gli avessi avuto animo che la dovessi servire per la sepoltura di lui, a piè di quello altare
dove e’ pensava di porla.
Avvenne che l’anno 1546 morì Antonio da San Gallo; onde, mancato chi guidassi la fabbrica di San
Piero, furono varii pareri tra i deputati di quella col Papa a chi dovessino darla. Finalmente credo
che Sua Santità, spirato da Dio, si risolvé di mandare per Michelagnolo; e ricercatolo di metterlo in
luogo suo, lo ricusò, dicendo, per fuggire questo peso, che l’architettura non era arte sua propria.
Finalmente, non giovando i preghi, il Papa gli comandò che l’accettassi; dove con sommo suo
dispiacere e contra sua voglia bisognò che egli entrassi a quella impresa. Et un giorno fra gli altri,
andando egli in San Piero a vedere il modello di legname che aveva fatto il San Gallo e la fabbrica
per esaminarla, vi trovò tutta la setta Sangallesca, che fattosi innanzi, il meglio ch’e’ seppono
dissono a Michelagnolo che si rallegravano che il carico di quella fabbrica avessi a essere suo, e che
quel modello era un prato che non vi mancherebbe mai da pascere. “Voi dite il vero”, rispose loro
Michelagnolo, volendo inferire (come e’ dichiarò così a un amico) per le pecore e ‘ buoi che non
intendono l’arte; et usò dir poi publicamente che il San Gallo l’aveva condotta cieca di lumi, e che
aveva di fuori troppi ordini di colonne l’un sopra l’altro, e che con tanti risalti, aguglie e tritumi di
membri teneva molto più dell’opera todesca che del buon modo antico o della vaga e bella maniera
moderna: et oltre a questo, che e’ si poteva risparmiare cinquanta anni di tempo a finirla e più di