Le Vite - Fondazione Memofonte

una concordanza unita che dia terrore nelle furie e dolcezza negli effetti piacevoli, e rappresenti in
un tratto la intenzione del pittore e non le cose che e’ non pensava. Conviene adunque per questo
che e’ formi le figure che hanno ad esser fiere con movenzia e con gagliardia, e sfugga quelle che
sono lontane da le prime con l’ombre e con i colori appoco appoco dolcemente oscuri; di maniera
che l’arte sia accompagnata sempre con una grazia di facilità e di pulita leggiadria di colori, e
condotta l’opera a perfezzione non con uno stento di passione crudele, che gl’uomini che ciò
guardano abbino a patire pena della passione che in tal opera veggono sopportata dallo artefice, ma
da ralegrarsi della felicità che la sua [I. 46] mano abbia avuto dal cielo quella agilità che renda le
cose finite con istudio e fatica sì, ma non con istento, tanto che dove elle sono poste non siano
morte, ma si appresentino vive e vere a chi le considera. Guardinsi da le crudezze e cerchino che le
cose che di continuo fanno non paino dipinte, ma si dimostrino vive e di rilievo fuor della opera
loro. E questo è il vero disegno fondato e la vera invenzione che si conosce esser data, da chi le ha
fatte, alle pitture che si conoscono e giudicano come buone.
Cap. XVI
Degli schizzi, disegni, cartoni et ordine di prospettive; e per quel che si fanno et a quello che i
pittori se ne servono.
Gli schizzi, de’ quali si è favellato di sopra, chiamiamo noi una prima sorte di disegni che si fanno
per trovare il modo delle attitudini et il primo componimento dell’opra; e sono fatti in forma di una
ma[c]chia e accennati solamente da noi in una sola bozza del tutto. E perché dal furor dello artefice
sono in poco tempo con penna o con altro disegnatoio o carbone espressi solo per tentare l’animo di
quel che gli sovviene, perciò si chiamano schizzi. Da questi dunque vengono poi rilevati in buona
forma i disegni, nel far de’ quali, con tutta quella diligenza che si può, si cerca vedere dal vivo, se
già l’artefice non si sentisse gagliardo in modo che da sé li potesse condurre. Appresso, misuratili
con le seste o a occhio, si ringrandiscono da le misure piccole nelle maggiori, secondo l’opera che si
ha da fare. Questi si fanno con varie cose, cioè o con lapis rosso, che è una pietra la qual viene da’
monti di Alamagna, che per esser tenera agevolmente si sega e riduce in punte sottili da segnare con
esse in sui fogli come tu vuoi, o con la pietra nera, che viene de’ monti di Francia, la qual è
similmente come la rossa; altri, di chiaro e scuro, si conducono su fogli tinti, che fanno un mez[z]o,
e la penna fa il lineamento cioè il dintorno o profilo, e l’inchiostro poi con un poco d’acqua fa una
tinta dolce che lo vela et ombra; dipoi, con un pennello sottile intinto nella biacca stemperata con la
gomma si lumeggia il disegno; e questo modo è molto alla pittoresca e mostra più l’ordine del
colorito. Molti altri fanno con la penna sola, lasciando i lumi della carta, che è difficile, ma molto
maestrevole; et infiniti altri modi ancora si costumano nel disegnare, de’ quali non accade fare
menzione perché tutti rappresentano una cosa medesima, cioè il disegnare. Fatti così i dissegni, chi
vuole lavorar in fresco, cioè in muro, è necessario che faccia i cartoni, ancora ch’e’ si costumi per
molti di fargli per lavorar anco in tavola. Questi cartoni si fanno così: impastansi i fogli con colla di
farina e acqua cotta al fuoco - fogli, dico, che siano squadrati -, e si tirano al muro con l’incollarli a
torno duo dita verso il muro con la medesima pasta, e si bagnano spruzzandovi dentro per tutto
acqua fresca, e così molli si tirano acciò nel seccarsi vengano a distendere il molle delle grinze.
Dapoi, quando sono secchi, si vanno con una canna lunga che abbia in cima un carbone riportando
sul cartone, per giudicar da discosto tutto quello che nel disegno piccolo è disegnato con pari
grandezza; e così a poco a poco quando a una figura e quando a l’altra dànno fine. Qui fanno i
pittori tutte le fatiche dell’arte del ritrarre dal vivo ignudi e panni di naturale, e tirano le prospettive
con tutti quelli ordini che piccoli si sono fatti in su’ [I. 47] fogli, ringrandendoli a proporzione. E se
in quegli fussero prospettive o casamenti, si ringrandiscono con la rete, la qual è una graticola di
quadri piccoli ringrandita nel cartone che riporta giustamente ogni cosa. Per che, chi ha tirate le
prospettive ne’ disegni piccoli, cavate di su la pianta, alzate col profilo e con la intersecazione e col
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