Le Vite - Fondazione Memofonte

nientedimeno, quando gli veggono belli e difficili, non solo non gli biasimano, ma gli lodano
sommamente. Di questa specie ne hanno fatto i moderni alcuni che sono a proposito e difficili,
come sarebbe a dir in una volta le figure che guardando in su scortano e sfuggono; e questi
chiamiamo al di sotto insù, ch’ànno tanta forza ch’eglino bucano le volte. E questi non si possono
fare se non si ritraggono dal vivo, o con modelli in altezze convenienti non si fanno fare loro le
attitudini e le movenzie di tali cose. E certo in questo genere si recano in quella difficultà una
somma grazia e molta bel[l]ezza, e mostrasi una terribilissima arte. Di questa specie troverrete che
gli artefici nostri, nelle Vite loro, hanno dato grandissimo rilievo a tali opere e condottele a una
perfetta fine, onde hanno conseguito lode grandissima. Chiamansi scórti di sotto insù, perché il
figurato è alto e guardato dall’occhio per veduta insù e non per la linea piana dell’ori[z]zonte;
laonde alzandosi la testa a volere vederlo e scorgendosi prima le piante de’ piedi e l’altre parti di
sotto, giustamente si chiama col detto nome.
Cap. XVIII
Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera; e come le carni, i panni e tutto quello
che si dipigne venga nell’opera a unire in modo che le figure non venghino divise et abbino rilievo
e forza e mostrino l’opera chiara et aperta.
L’unione nella pittura è una discordanza di colori diversi accordati insieme, i quali nella diversità di
più divise mostrano differentemente distinte l’una da l’altra le parti delle figure, come le carni dai
capelli et un panno diverso di colore da l’altro. Quando questi colori son messi in opera
accesamente e vivi con una discordanza spiacevole, talché siano tinti e carichi di corpo - sì come
usavano di fare già alcuni pittori -, il disegno ne viene ad essere offeso di maniera che le figure
restano più presto dipinte dal colore, che dal pennello che le lumeggia et adombra fatte apparire di
rilievo e naturali. Tutte le pitture adunque, o a olio o a fresco o a tempera, si debbon fare tal[I.
49]mente unite ne’ loro colori, che quelle figure che nelle storie sono le principali venghino
condotte chiare chiare, mettendo i panni di colore non tanto scuro adosso a quelle dinanzi che quelle
che vanno dopo gli abbino più chiari che le prime, anzi, a poco a poco, tanto quanto elle vanno
diminuendo a lo indentro, divenghino anco parimente di mano in mano, e nel colore delle
carnagioni e nelle vestimenta, più scure. E principalmente si abbia grandissima avvertenza di
mettere sempre i colori più vaghi, più dilettevoli e più belli nelle figure principali et in quelle
massimamente che nella istoria vengono intere e non mez[z]e, perché queste sono sempre le più
considerate e quelle che sono più vedute che l’altre, le quali servono quasi per campo nel colorito di
queste; et un colore più smorto fa parere più vivo l’altro che gli è posto accanto, et i colori
maninconici e pallidi fanno parere più allegri quelli che li sono accanto e quasi d’una certa bellezza
fiameggianti. Né si debbono vestire gli ignudi di colori tanto carichi di corpo che dividino le carni
da’ panni, quando detti panni atraversassino detti ignudi, ma i colori de’ lumi di detti panni siano
chiari simili alle carni o gialletti o rossigni o violati o pagonazzi, con cangiare i fondi scuretti o
verdi o azzur[r]i o pagonazzi o gialli, purché trag[g]hino a lo oscuro e che unitamente si
accompagnino nel girare delle figure con le lor ombre, in quel medesimo modo che noi veggiamo
nel vivo che quelle parti che ci si apresentano più vicine all’occhio più hanno di lume, e l’altre,
perdendo di vista, pèrdono ancora del lume e del colore. Così nella pittura si debbono adoperare i
colori con tanta unione, che e’ non si lasci uno scuro et un chiaro sì spiacevolmente ombrato e
lummeggiato che e’ si faccia una discordanza et una disunione spiacevole, salvo che negli
sbattimenti, che sono quell’ombre che fanno le figure adosso l’una all’altra, quando un lume solo
percuote adosso a una prima figura che viene ad ombrare col suo sbattimento la seconda. E questi
ancora, quando accaggiono, voglion esser dipinti con dolcezza et unitamente, perché chi gli
disordina viene a fare che quella pittura par più presto un tappeto colorito o un paro di carte da
giucare che carne unita o panni morbidi o altre cose piumose, delicate e dolci. Ché sì come gli
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