Le Vite - Fondazione Memofonte

l’ombre più crude, si venne a levare via quel buono che faceva l’opera perfetta. Il che avendo poi
inteso il Tribolo dallo stesso Giuliano, si rise della dapoca semplicità di quell’uomo: il quale
finalmente diede finita l’opera in modo che non si conosce che Michelagnolo la guardasse mai.
In ultimo Giuliano, essendo vecchio e povero, e facendo pochissimi lavori, si messe a una strana et
incredibile fatica per fare una Pietà in un tabernaco[II. 457]lo che aveva a ire in Ispagna, di figure
non molto grandi; e la condusse con tanta diligenza, che pare cosa strana a vedere che un vecchio di
quell’età avesse tanta pacienzia in fare una sì fatta opera per l’amore che all’arte portava. Ne’
portelli del detto tabernacolo, per mostrare le tenebre che furono nella morte del Salvatore, fece una
Notte in campo nero, ritratta da quella che è nella Sagrestia di San Lorenzo di mano di
Michelagnolo. Ma perché non ha quella statua altro segno che un barbagianni, Giuliano, scherzando
intorno alla sua pittura della Notte, con l’invenzione de’ suoi concetti, vi fece un frugnuolo da
uccellare a’ tordi la notte, con la lanterna, un pentolino di quei che si portano la notte con una
candela o mòccolo, con altre cose simili e che hanno che fare con le tenebre e col buio, come dire
berrettini, cuffie, guanciali e pipistregli. Onde il Buonarruoto, quando vide quest’opera, ebbe a
smascellare delle risa, considerando con che strani capricci aveva il Bugiardino arricchita la sua
Notte.
Finalmente, essendo sempre stato Giuliano un uomo così fatto, d’età d’anni settantacinque si morì,
e fu sepellito nella chiesa di San Marco di Firenze, l’anno 1556. Raccontando una volta Giuliano al
Bronzino d’avere veduta una bellissima donna, poi che l’ebbe infinitamente lodata, disse il
Bronzino: “Conoscetela voi?”. “Non, - rispose - ma è bellissima; fate conto ch’ella sia una pittura di
mia mano, e basta”.
VITA DI CRISTOFANO GHERARDI DETTO DOCENO
DAL BORGO SAN SEPOLCRO
Pittore
[II. 458] Mentre che Raffaello dal Colle del Borgo San Sepolcro, il quale fu discepolo di Giulio
Romano e gli aiutò lavorare a fresco la sala di Gostantino nel palazzo del Papa in Roma, et in
Mantoa le stanze del T, dipigneva, essendo tornato al Borgo, la tavola della cappella di San Gilio et
Arcanio, nella quale fece, imitando esso Giulio e Raffaello da Urbino, la Ressurrezzione di Cristo,
che fu opera molto lodata, et un’altra tavola d’un’Assunta ai frati de’ Zoccoli fuor del Borgo, et
alcun’altre opere per i frati de’ Servi a Città di Castello; mentre, dico, Raffaello queste et altre opere
lavorava nel Borgo sua patria, acquistandosi ricchezze e nome, un giovane d’anni sedici, chiamato
[II. 459] Cristofano e per sopranome Doceno, figliuolo di Guido Gherardi, uomo d’orrevole
famiglia in quella città, attendendo per naturale inclinazione con molto profitto alla pittura,
disegnava e coloriva così bene e con tanta grazia che era una maraviglia. Per che, avendo il
sopradetto Raffaello veduto di mano di costui alcuni animali come cani, lupi, lepri e varie sorti
d’uccelli, e pesci molto ben fatti, e vedutolo di dolcissima conversazione e tanto faceto e
motteggevole, comeché fusse astratto nel vivere e vivesse quasi alla filosofica, fu molto contento
d’avere sua amistà e che gli praticasse per imparare in bottega. Avendo dunque sotto la disciplina di
Raffaello disegnato Cristofano alcun tempo, capitò al Borgo il Rosso, col quale avendo fatto
amicizia et avuto de’ suoi disegni, studiò Doceno sopra quelli con molta diligenza, parendogli
(come quelli che non aveva veduto altri che di mano di Raffaello) che fussino, come erano in vero,
bellissimi. Ma cotale studio fu da lui interrotto; perché andando Giovanni de’ Turrini dal Borgo,
allora capitano de’ Fiorentini, con una banda di soldati Borghesi e da Città di Castello alla guardia
di Firenze assediata dall’esercito imperiale e di papa Clemente, vi andò fra gl’altri soldati