Le Vite - Fondazione Memofonte

trovar modo a poterlo talmente distendere sopra il gesso, che il legno od altro ascostovi sotto
paresse tutto una massa d’oro. Il che si fa in questa manie[I. 57]ra: ingessasi il legno con gesso
sottilissimo impastato con la colla più tosto dolce che cruda, e vi si dà sopra grosso più mani,
secondo che il legno è lavorato bene o male; inoltre, raso il gesso e pulito, con la chiara dell’uovo
schietta sbattuta sottilmente con l’acqua dentrovi, si tempera il bolo armeno macinato ad acqua
sottilissimamente, e si fa il primo acquidoso, o vogliamo dirlo liquido e chiaro, e l’altro appresso
più corpulento. Poi si dà con esso almanco tre volte sopra il lavoro, sino che e’ lo pigli per tutto
bene; e bagnando di mano in mano con un pennello con acqua pura dove è dato il bolo, vi si mette
su l’oro in foglia, il quale sùbito si appicca a quel molle; e quando egli è soppasso, non secco, si
brunisce con una zanna di cane o di lupo, sinché e’ diventi lustrante e bello.
Dorasi ancora in un’altra maniera che si chiama a mordente, il che si adopera ad ogni sorte di cose -
pietre, legni, tele, metalli d’ogni spezie, drappi e corami - e non si brunisce come quel primo.
Questo mordente, che è la maestra che lo tiene, si fa di colori seccaticci a olio di varie sorti e di olio
cotto con la vernice dentrovi, e dassi in sul legno che ha avuto prima due mani di colla. E poi che il
mordente è dato così, non mentre che egli è fresco ma mez[z]o secco, vi si mette su l’oro in foglie.
Il medesimo si può fare ancora con l’orminiaco, quando s’ha fretta, attesoché mentre si dà è buono;
e questo serve più a fare selle, arabeschi et altri ornamenti che ad altro. Si macina ancora di questi
fogli in una tazza di vetro con un poco di mèle e di gomma, che serve ai miniatori et a infiniti che
col pennello si dilettano fare proffili e sottilissimi lumi nelle pitture. E tutti questi sono bellissimi
segreti, ma per la copia di essi non se ne tiene molto conto.
Cap. XXIX
Del musaico de’ vetri, et a quello che si conosce il buono e lodato.
Essendosi assai largamente detto di sopra nel VI capitolo che cosa sia il musaico e come e’ si
faccia, continuandone qui quel tanto che è propio della pittura, diciamo che egli è maestria
veramente grandissima condurre i suoi pezzi cotanto uniti che egli apparisca di lontano per onorata
pittura e bella, attesoché in questa spezie di lavoro bisogna e pratica e giudizio grande con una
profondissima intelligenza nell’arte del disegno; perché chi offusca ne’ disegni il musaico con la
copia et abbondanza delle troppe figure nelle istorie e con le molte minuterie de’ pezzi, le confonde.
E però bisogna che il disegno de’ cartoni che per esso si fanno sia aperto, largo, facile, chiaro e di
bontà e bella maniera continuato. E chi intende nel disegno la forza degli sbattimenti e del dare
pochi lumi et assai scuri, con fare in quegli certe piazze o campi, costui sopra d’ogni altro lo farà
bello e bene ordinato.
Vuole avere il musaico lodato chiarezza in sé con certa unita scurità verso l’ombre, e vuole essere
fatto con grandissima discrezione, lontano dall’occhio, a ciò che lo stimi pittura e non tarsia
commessa. Laonde i musaici che aranno queste parti saranno buoni e lodati da ciascheduno. E certo
è che il musaico è la più durabile pittura che sia, imperò che l’altra col tempo si spegne e questa
nello stare fatta di continuo s’accende, et inoltre la pittura manca e si consuma per se medesima,
ove il musaico per la sua lunghissima vita si può quasi chiamare eterno. Per lo che scorgiamo noi in
esso non solo la per[I. 58]fezione de’ maestri vecchi, ma quella ancora degli antichi mediante quelle
opere che oggi si riconoscono dell’età loro; come nel tempio di Bacco a S. Agnesa fuor di Roma,
dove è benissimo condotto tutto quello che vi è lavorato; similmente a Ravenna n’è del vecchio
bellissimo in più luoghi, et a Vinezia in San Marco, a Pisa nel Duomo, et a Fiorenza in San
Giovanni la tribuna; ma il più bello di tutti è quello di Giotto nella nave del portico di San Piero di
Roma, perché veramente in quel genere è cosa miracolosa; e ne’ moderni, quello di Domenico del
Ghirlandaio sopra la porta di fuori di Santa Maria del Fiore che va alla Nunziata.
Preparansi adunque i pezzi da farlo in questa maniera: quando le fornaci de’ vetri sono disposte e le
padelle piene di vetro, se li vanno dando i colori, a ciascuna padella il suo, avvertendo sempre che
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