Untitled - Doria

More documents

Recommendations

Info

Kapitel VI Det talade ordet och det mytiska rummet .................................................. 127 6.1 Det mytiska rummet ............................................................... 127 6.2 Den petersburgska texten och ”Sagan om tsar Saltan”........... 129 6.3 Sagan och den petrinska myten ...............................................131 Kapitel VII Den allvarsamma leken – läsningen sammanfattad .................................. 150 The Text as a Kaleidoscope – Summary ...…...………………………… 155 Litteratur .................................................................................................... 163 Bilagor ....................................................................................................... 174 Bilaga 1 ”Сказка о Царе Салтане” Bilaga 2 ”Sagan om tsar Saltan”, i översättning och tolkning av Janina Orlov och Ulf Stark
KAPITEL I INLEDNING The longer one lives, the more one is inclined to regard King Saltán as the masterpiece of Russian poetry. It is purest art, free from all the irrelevancies of emotion and symbol, ”a thing of beauty” and ”a joy for ever”. It is also the most universal art, for it has the same appeal for a child of six and for the most sophisticated poetry reader of sixty. It requires no understandning; its reception is immediate, direct, unquestionable. It is not frivolous, nor witty, nor humorous. But it is light, exhilarating, bracing. It has high seriousness, for what can be more highly serious than the creation of a world of perfect beauty and freedom, open to all? 1 Så översvallande uttalar sig D.S. Mirsky om Pusjkins saga, vars fullständiga titel lyder ”Skazka o care Saltane, o syne ego, slavnom i mogučem bogatyre knjaze Gvidone Saltanoviče i o prekrasnoj carevne Lebedi”, på svenska ’Sagan om tsar Saltan, om hans son, den ärbare och mäktige furst Gvidon Saltanovič och om den underbara tsarevnan Lebed’. 2 Vid närmare anblick ter sig emellertid utsagan något motsägelsefull. Texten beskrivs som konst för konstens skull, den är uppiggande, ett vackert utanverk, utan varken symbolik eller känsla för att inte tala om kvickhet, wit eller humor. Ändå är den ingen bagatell. Lämpad som den är för alla åldrar, kännetecknas sagan samtidigt av lätthet och seriositet, för ”vad är väl mer seriöst än skapandet av en värld som kännetecknas av skönhet och frihet och som är öppen för alla?” Oavsett om man håller med Mirsky eller inte, kan man inte komma ifrån att hans omdöme vittnar om textens komplexitet. Vad man däremot kan ifrågasätta, är bland annat den påstådda frånvaron av symbolik, känsla och kvickhet i ett verk som dock uppfattas som synnerligen seriöst. Det är nästan som om form och innehåll inte hörde ihop. Är den ryska poesins påstådda mästerverk inte förmer än ett lättsamt och entydigt prov på konst för konstens skull? Jag vill i det följande använda Mirskys omdöme som utgångspunkt för min tematiska läsning av ”Sagan om tsar Saltan”. Mitt syfte är tudelat. Dels presenterar jag en tolkning av texten, dels försöker jag knyta an den till Pusjkins poetiska mytologi. Jag vill på så sätt visa att den attraktiva ytan och det explicita händelseförloppet uttrycker något mer än ett vackert ingenting. Inledningsvis presenterar jag ett urval av den forskning 1 Mirsky D.S. A History of Russian Literature. From Its Beginning to 1900, 1958: 97. 2 I svensk litterär tolkning Sagan om tsar Saltan, se appendix 2. 1
Page 3: TEXTEN SOM KALEJDOSKOP
Page 6 and 7: CIP Cataloguing in Publication Orlo
Page 9: Förord Innehåll Kapitel I Inledni
Page 13 and 14: (’Sagan om fiskaren och den lilla
Page 15 and 16: åt ”Sagan om tsar Saltan”. Den
Page 17 and 18: individuella artisteriet i relation
Page 19 and 20: noggrann redovisning av hur Pusjkin
Page 21 and 22: Tre narrativa genrer, deras respekt
Page 23 and 24: kalejdoskop som analog med varsebli
Page 25 and 26: KAPITEL II BAKGRUND, TILLKOMST OCH
Page 27 and 28: den ryska undersagan företräds av
Page 29 and 30: Sagorna utgjorde också en form av
Page 31 and 32: irrationellt och okontrollerbart, d
Page 33 and 34: Den ”stabila texten”, i detta f
Page 35 and 36: Предания Русские н
Page 37 and 38: Обратившись к сказ
Page 39 and 40: Hösten 1824 förflyttades Pusjkin
Page 41 and 42: 1703-1717. Sagan om de avundsjuka s
Page 43 and 44: 2.3 Mottagandet Mottagandet av ”S
Page 45 and 46: hävdade han vid flera tillfällen
Page 47 and 48: den litterära sagan, å andra sida
Page 49 and 50: KAPITEL III PUSJKIN, SAGAN OCH BER
Page 51 and 52: Dikten har av B.V. Tomaševskij kar
Page 53 and 54: IX (Den korta dagen är över, och
Page 55 and 56: Dynamiken, den pågående rörelsen
Page 57 and 58: publicerades 1828. 161 Här mutar P
Page 59 and 60: Kapitanskaja dočka (Kaptenens dott
Page 61 and 62:
det inte i sagan…Nej, det är sv
Page 63 and 64:
synonymt. På så sätt blir även
Page 65 and 66:
KAPITEL IV BREV, SKRIFT, DIKT OCH V
Page 67 and 68:
Ночью царствуют ст
Page 69 and 70:
eller om man så vill - dubbelhet.
Page 71 and 72:
4.2 Brevet i ”Sagan om tsar Salta
Page 73 and 74:
det förefaller rimligt att också
Page 75 and 76:
välbekanta stoff, är ”Sagan om
Page 77 and 78:
sig i Pusjkins eget liv. Som ett ku
Page 79 and 80:
antagonistkvinnornas utspel blir at
Page 81 and 82:
Вздыхать о сумрачн
Page 83 and 84:
härkomst och börd i kontrast mot
Page 85 and 86:
5.2 Far och son i ”Sagan om tsar
Page 87 and 88:
ljudmässigt accentuerad genom verb
Page 89 and 90:
det nu om en symbolisk sådan. Öve
Page 91 and 92:
symboliskt övergått från en till
Page 93 and 94:
känna i personernas agerande. Som
Page 95 and 96:
slut, men just denna episod påminn
Page 97 and 98:
underläge gentemot Onegin. Hennes
Page 99 and 100:
Berättarens hållning i Evgenij On
Page 101 and 102:
främmande skepnad som exempelvis O
Page 103 and 104:
flygfärder över havet. Rättare s
Page 105 and 106:
(Systern, tjänarna och svärmor/ J
Page 107 and 108:
innebär förändrad status, ett gr
Page 109 and 110:
Не женат лишь я хож
Page 111 and 112:
Också Gvidon vill vara som alla an
Page 113 and 114:
(Idag är det en nyhet hemma, i mor
Page 115 and 116:
historia egentligen är fullbordad.
Page 117 and 118:
Gvidon träder inför sin far vid d
Page 119 and 120:
med tanke på de omständigheter so
Page 121 and 122:
elation till epigrammet, föresväv
Page 123 and 124:
(”Invänta tsarens återkomst/fö
Page 125 and 126:
etyder ’krans’, och som vi kons
Page 127 and 128:
liktydig innebörd. Det återger en
Page 129 and 130:
framträder i ett flertal texter so
Page 131 and 132:
dessa som varandras motsatser. Just
Page 133 and 134:
sammandrabbning med fadern som ju f
Page 135 and 136:
(Döv av den inre orons oljud/ Irra
Page 137 and 138:
KAPITEL VI DET TALADE ORDET OCH DET
Page 139 and 140:
Tidigare studier av sagan har hävd
Page 141 and 142:
inordnas under begreppet. Detta fr
Page 143 and 144:
Saltan” utgör begreppet ett slag
Page 145 and 146:
Gvidons ö 354 ligger av allt att d
Page 147 and 148:
Här blir eken en sinnebild för ti
Page 149 and 150:
huvudstad/ med tsaritsans tillåtel
Page 151 and 152:
förr den finske fiskaren/ naturens
Page 153 and 154:
Förhållandet omfattas i själva v
Page 155 and 156:
komplettera bilden lånar han, som
Page 157 and 158:
nämnda städerna är koncentriska.
Page 159 and 160:
XXVI (937-940) Флот уж к о
Page 161 and 162:
nevedoma zverjuška och dess inneb
Page 163 and 164:
dikten. Den obebodda ön är liktyd
Page 165 and 166:
The Text as a Kaleidoscope - Summar
Page 167 and 168:
- that the poet uses in creating hi
Page 169 and 170:
The concept comes from the Greek wo
Page 171 and 172:
punishment. They are sent off back
Page 173 and 174:
Litteratur Aarne, A. (1961) 1964. T
Page 175 and 176:
Chodasevič, V. 1997. Sobranie soč
Page 177 and 178:
Jones, S.S. 1995. The Fairy Tale. T
Page 179 and 180:
Mify narodov mira. 1991-1992, t. 1-
Page 181 and 182:
Puškin, A.S. (1928) 1989-1999. Pis
Page 183 and 184:
Turgenev, I.S. 1986. Polnoe sobrani
Page 185 and 186:
II IV 175 I III
Page 187 and 188:
X IX 177 VIII
Page 189 and 190:
XIII 179
Page 191 and 192:
181 XVI
Page 193 and 194:
XXI IX 183 XX
Page 195 and 196:
185 XXII
Page 197 and 198:
XXV 187 XXVI
Page 199 and 200:
Bilaga 2 Sagan om Tsar Saltan 1 Tre
Page 201 and 202:
får ej nån mat på trenne dar. Me
Page 203 and 204:
Men nog nu, kära prins. Hör på!
Page 205 and 206:
18 Till högsta tornet, glad i håg
Page 207 and 208:
Hon sitter kvar, Är ingens slav. S
Page 209:
alla vackra, inga rädda, jättesto
show all

Untitled - Doria

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?