17. Internationales Dokumentarfilmfestival München - DOK.fest ...

Paradise Lost – Einführung
Vom Verlust der Unschuld war immer wieder die Rede, in den Tagen
und Wochen nach dem 11. September. »In New York verlor die Welt
ihr Urvertrauen«, titelte das Feuilleton der Süddeutschen Zeitung
zwei Tage nach dem Anschlag. Paradise Lost.
Denkt man auch nur an die letzten 50 Jahre amerikanischer Geschichte,
fällt auf, wie oft der Verlust der amerikanischen Unschuld
angekündigt – und dann doch wieder verschoben wurde. Immer
noch glauben viele Amerikaner, im besten Land der Welt zu leben –
in God’s Country, wie ein Film von Louis Malle über eine Kleinstadt
im amerikanischen Mittelwesten heißt. Hier ist Amerika so, wie es
sich selbst am liebsten sieht: strebsam, gesetzestreu, familienbewusst,
fromm und ländlich. Als der Regisseur sechs Jahre nach den
ersten Dreharbeiten zurückkehrt, kündigen sich aber auch im ehemals
so selbstzufriedenen Glencoe Veränderungen an.
Auf die dunkle Seite Amerikas führt unsere Reihe, in die Welt der
esoterischen Heilssucher und rechtsextremen Sekten (Missing
Allen), nach Altamont, als bei dem berüchtigten Konzert der Rolling
Stones der Traum von Love & Peace unter den Händen der Hell’s Angels
stirbt (Gimme Shelter); und in eine Kleinstadt, die mit Ritualmorden
fertig werden muss – drei Kindern wurden der Bauch aufgeschlitzt
und die Geschlechtsteile gehäutet. Paradise Lost haben
Joe Berlinger und Bruce Sinofsky ihren Film über diesen Kriminalfall
genannt, eine dunkle Odyssee, die zu den Angehörigen der
Opfer und Täter, in den Gerichtssaal und ins Gefängnis, zu den mutmaßlichen
Tätern, führt. Die Bürger der Stadt fordern Vergeltung,
und die Polizei hatte bald Schuldige parat. Sind diese drei Teenager,
denen die Kamera so oft so unangenehm nahe kommt, tatsächlich
Monster? Oder sind sie Opfer eines Hasses, der Schuldige brauchte
und sie unter den Armen und Unangepassten der Stadt finden
wollte?
Statt die Bilder der einstürzenden Twin Towers noch einmal im Kino
zu zeigen – es gibt solche Filme, die den Fernsehnachrichten aber
kaum etwas hinzufügen – beschäftigt sich unsere Reihe mit Amerikas
innerer Sicherheit: dem Selbstverständnis vom gelobten Land,
in dem Auseinandersetzungen mit dem Fremden, dem Anderen
schnell zu einem Kampf gegen das Böse werden. Der Kommunistenjäger
Joseph McCarthy kommt ausführlich zu Wort (Point of
Order!), und in Through the Wire ist zu sehen, wie die amerikanische
Justiz mit politischen Häftlingen umspringt: Isolation, Videoüberwachung
und tägliche Ganzkörperdurchsuchungen haben drei in
den unterirdischen Anlagen des Lexington Gefängnisses im Bun-
160
desstaat Kentucky inhaftierte Frauen physisch und psychisch
schwer angegriffen.
Warum hasst uns eigentlich die halbe Welt?, haben sich nach dem
11. September viele Amerikaner gefragt. Um zu verstehen, warum
Menschen diesen Staat mit Waffengewalt bekämpfen, muss man
nicht einmal ins Ausland gehen. In den linksextremen terroristischen
Untergrund führt Underground von Emile de Antonio, in dem
fünf Mitglieder der in den siebziger Jahren berühmt-berüchtigten
Weather Underground Organisation erzählen, warum sie zu Bombenlegern
wurden. Auch Vietnam, das große amerikanische Trauma,
ist mehrfach Thema. Daughter from Danang (im Wettbewerbsprogramm)
dokumentiert den Versuch einer Versöhnung, und die
Filmemacher scheinen selbst überrascht, wie tragisch dieser Versuch
endet. Basic Training von Frederick Wiseman beobachtet vor
dem Hintergrund des Vietnamkrieges, wie junge Männer zu Soldaten
geformt werden – der Unterricht an der Zahnbürste gehört auch
dazu. »Der Amerikaner Frederick Wiseman … hat seit 1967 die wohl
umfassendsten und komplexest beobachtenden Filme der Dokumentarfilmgeschichte
gedreht, Filme über amerikanische Institutionen,
die sich fortschreitend von Film zu Film, zu einem – für manche
Zuschauer niederschmetternden – Bild der USA runden«, schreibt
Wilhelm Roth in seinem Buch Der Dokumentarfilm seit 1960. Eher
untypisch für den Regisseur Wiseman ist die Lakonie von Basic Training.
Der Film über die Ausbildung zum Töten hat etwas Holzschnittartiges:
wie eine Vorlage, die immer wieder reproduziert wird.
Paradise Lost – das ist auch die häusliche Gewalt, der Krieg in den
Familien, von dem Domestic Violence, Wisemans jüngster Film (im
Wettbewerbsprogramm), erzählt. Der Film scheint förmlich aufgeladen
mit Gewalt. Und in Leben nach Microsoft beschreibt ein ehemaliger
Mitarbeiter die Wochen vor dem Auslieferungstermin eines
neuen Software-Programms als »Todesmärsche« für die Programmierer.
Sehen die Gedenksteine auf dem Firmengelände nicht wie
Grabsteine auf einem Soldatenfriedhof aus?
»Krisenzeiten sind Treibhäuser des Dokumentarfilms«, hat Klaus
Kreimeier einmal geschrieben. In diesem Sinne haben die Dokumentaristen
die großen Katastrophen und kleineren Erschütterungen
in »Gottes eigenem Land« immer wieder aufmerksam notiert.
Die bewegliche Kamera des cinéma vérité blickte hinter die Kulissen,
vor ihr konnte niemand so leicht fliehen. Aber hat diese Art des
Dokumentar-Filmens manche Eskalation nicht auch provoziert? Der
Mord in Gimme Shelter ist mehrmals, auch in Zeitlupe zu sehen. Die