17. Internationales Dokumentarfilmfestival München - DOK.fest ...

Nine Good Teeth, der in München seine Welturaufführung erlebt,
lässt Mary Mirabito zu Wort kommen, die vor 102 Jahren auf Sizilien
geboren wurde, heute in New York lebt – und noch immer den Drehund
Angelpunkt ihrer Familie bildet. Ihre teils tragischen, teils köstlichen
Geschichten, bei denen sie nie ein Blatt vor den Mund nimmt
und höchst eigene Ansichten vertritt, umfassen das ganze vergangene
Jahrhundert. Sottosopra vertritt die gewagte These, das
Patriarchiat habe sich seit geraumer Zeit erledigt und lässt, mit einigen
ihrer bekanntesten Schweizer Vertreterinnen aus mehreren Generationen,
die Geschichte der Frauenbewegung Revue passieren.
In allen Programmen finden sich in diesem Jahr Filme, die unseren
nach wie vor fahrlässigen Umgang mit Natur und Schöpfung reflektieren.
So zeigt Jens Schanze im Otzenrather Sprung die Folgen
politischer Entscheidungen über den künftigen Strombedarf.
Dem Rheinischen Braunkohleabbau rund um Garzweiler müssen
ganze Gemeinden weichen – die Menschen verlieren ihre angestammte
Heimat und siedeln in neu gebaute Dörfer um. Während
in Deutschland Ausgleichszahlungen und aufwändige Rekultivierungsmaßnahmen
die Regel sind, nutzt die interessierte Großindustrie
in Indien Hand in Hand mit der Regierung die Gunst der
Stunde, als ein Erdbeben Ansiedlungen auf einem vielversprechenden
Abbaugebiet zerstört. Auch hier werden die Bewohner, nach
einem fragwürdigen demokratischen Entscheidungsverfahren, umgesiedelt,
und dann im Stich gelassen. Aftershocks: The rough
Guide to Democracy beobachtet diesen beschämenden Umgang
mit Menschen, die dem Fortschritt im Weg stehen.
Beunruhigend sind die Fortschritte bei der Zucht neuer, teilweise
genmanipulierter Getreidesorten, und die damit verbundenen Folgen
für die Landwirtschaft in aller Welt. Tote Ernte – Der Krieg
ums Saatgut schildert die neuesten, erschreckenden Entwicklungen,
die längst auch in Deutschland Einzug gehalten haben. Cottonmoney
& The Global Jeans ist ein seltenes filmisches Lehrstück
darüber, was Baumwollanbauer in Tansania mit Börsenmaklern
in Zürich oder Jeansfabrikanten in Deutschland verbindet, und
wie die Entscheidungen der einen auf das Leben der anderen gravierenden
Einfluss nehmen.
Unter den neuen Filmen aus Bayern finden sich einige Filme über
behinderte Menschen. Ecce Homo von Mirjam Kubescha ist dabei
nur ein, allerdings besonders gelungenes Beispiel. Ein Film, der
bereits nach Cannes eingeladen war, und bei dem Jörg Schmidt-
Reitwein die Kamera geführt hat.
Unter den meditativen Werken, die das Leben und die uns vergönnte
Zeit reflektieren, ist, neben dem poetischen Ask the Wind
unter anderen En Passant zu sehen. Mehrere Jahre haben Thomas
Körner und Hans-Albrecht Lusznat an diesem Film-Essay gearbeitet,
Bilder gesammelt und Menschen gefunden, die davon erzählen,
wie sich sich eingerichtet haben in ihrem irdischen Leben. Eine
Meditation über die Ordnung des Alltags, die täglichen Wege und
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Verrichtungen, die kleinen und großen Rituale und den Fluss der
Zeit ist dabei entstanden. »Ortszeit München« heißt dieser Film im
Nebentitel. Münchner werden ihre Stadt danach mit anderen Augen
sehen. – Dies ist selbstverständlich nur ein kleiner, sehr persönlicher
Überblick über das Programm.
Ein Festival im Umbruch
Das Internationale Dokumentarfilmfestival München gehört heute
zu den weit über diese Stadt hinausreichenden Kulturereignissen,
ist ein Ort der Begegnung und des Gesprächs – zwischen Münchener
Publikum und Regisseur/inn/en aus aller Welt, die ihre Werke
persönlich vorstellen und uns mit ihrer Sicht der Dinge bereichern.
Dass das Münchener Festival im Lauf der Jahre die heutige Größe
und Bedeutung erreicht hat, ist das ausschließliche Verdienst von
Gudrun Geyer. Ihr gilt unser herzlicher Dank, ihr fühlen wir uns verpflichtet,
ihr Werk wollen wir fortsetzen.
Als Gudrun Geyer im vergangenen Mai nach 16 Jahren als Festivalleiterin
ihren Abschied nahm, war allen, die das Internationale Dokumentarfilmfestival
seit langem schätzten, zunächst nicht klar, ob
und wie es weitergehen könnte. Rasch bildete sich ein Arbeitskreis,
dem es darum ging, die unabdingbaren Voraussetzungen für einen
Fortbestand des Festivals zu schaffen.
Zu einer Zeit, in der klar geworden war, dass die öffentlichen Haushalte
in erhebliche Schwierigkeiten geraten waren, was zu unvermeidlichen
Einsparungen in allen Etats führte, entschied der Stadtrat
der Landeshauptstadt Anfang Dezember 2001 einstimmig und
über alle Parteigrenzen hinweg, dass der Etat des Festivals für 2002
auf rund 100.000 EUR verdoppelt werden sollte.
Diese klare politische Entscheidung, die die Wertschätzung und den
Stellenwert des Festivals im Kulturleben der Stadt deutlich machte,
war uns Ansporn und Verpflichtung, das Internationale Dokumentarfilmfestival
München 2002 durchzuführen.
Inzwischen gibt es einen Verein gleichen Namens, dessen Mitglieder
die Aufgabe übernommen haben, nicht nur den langfristigen
Bestand des Festivals zu sichern, sondern es in den nächsten Jahren
auch weiter auszubauen.
Unser herzlicher Dank gilt allen, die im vergangenen halben Jahr
mit großem Engagement mitgeholfen haben, das 17. Dokumentarfilmfestival
München 2002 auf den Weg zu bringen.
Ich wünsche Ihnen und unseren internationalen Gästen viele erlebnisreiche
Stunden im Kino und spannende, anregende Gespräche
danach, vor allem aber, dass dieses Festival, durch seine Filme und
die hier möglichen Begegnungen, Sie alle bereichert und in der
Überzeugung bestärkt, dass Weltoffenheit, Toleranz, Einsatz für die
Menschenrechte und ein würdiges Miteinander lohnende Ziele
sind, an denen es festzuhalten gilt.
Hermann Barth