Miguel Rocha Vivas - Universidad del Valle

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Sur del Tolima
se pre servan, y con otra serie de palabras nuevas que remiten a los distintos
procesos de contacto con las instituciones y colonizadores que se
han venido instaurando en la región. (2002: 43).
humor, terror y magia
El humor, el terror y la magia son características de la oraliteratura
pijao. Hortensia Estrada cuenta que los indígenas del sur del Tolima,
zona de clima cálido, suelen pasar largas horas acostados en sus barbacoas
(mesas hechas de guadua) al aire libre, y a la sombra si es de
día. La imaginación colectiva despierta y vuela en torno a los hombres
y mujeres de las barbacoas, cuya oralidad literaria está asociada con el
reposo y el alegre compartir. Si se trata de una fiesta, esta podría centrarse
en la presencia de uno o varios narradores y cantores de coplas.
Pueden presentarse perspectivas diferentes a partir de investigaciones
como la de Ramírez Poloche (2002), quien recogió los relatos de
su tesis en un trabajo con niños de una escuela en Chenche-Zaragoza
–la investigadora también accedió a los padres y mayores–. De sus
conclusiones quiero destacar los siguientes puntos: 1) Las narraciones
parten de un marco colectivo pero reflejan el ingenio, el ánimo y la
individualidad del narrador, así como el momento y el público de la
narración. 2) En ellas se conjugan sistemáticamente diversos aspectos
y dimensiones culturales. 3) Las narraciones poseen un fondo ético,
con el fin de «entretener, atemorizar, moralizar, enseñar». 4) En ellas
«el final no siempre es feliz y en muchas ocasiones es incierto». 5) Y no
deben entenderse «como restos de un pasado fantástico, sino como una
realidad viva que cumple una función vital» (2002: 91). En síntesis,
explica:
[…] al considerar la estructura de los relatos se observa que conservan
la linealidad del cuento tradicional en las funciones y acciones que
conducen a la intriga del relato. Esta incertidumbre es parte del propósito
comunicativo del narrador: propiciar comentarios. Todo elemento es válido
si se le permite al narrador dar escape a su emotividad; la gesticulación, la
entonación, la dramatización, los sonidos onomatopéyicos, la creación de