Revista de AnÃ¡lisis Transaccional y PsicologÃa Humanista - aespat

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148 Mark Bradysólo quien ha corrido: él ha “absorbido elsudor de la mejilla peluda de su Dios”,mientras la triste realidad de Dysart es queestá cayendo incluso sin haber intentadocabalgar. Para él, Alan es alguien a quienadmirar genuinamente, alguien que no sóloha cabalgado, sino galopado. Y sin embargo,lo que Dysart elige hacer es apartar aDysart de su “Campo de Ha Ha (¿exorcizara su Niño Libre?) y darle sitios normalespara tal éxtasis (p. 124). Al hacer eso, nosólo Dysart se convierte en el Perseguidorde Alan, sino que simultáneamente apartaal objeto de su admiración. A la vez, desempeñarel rol de perseguidor de sí mismoy en el mismo aliento regresa para ocupartambién el rol de Víctima. Después dereducir a su objeto de admiración del mundoreal, Dysart es abrumadoramente disminuido.Según lo expresa él mismo: “Sin admirarte,te hundes. Es tan brutal comoeso...y... hay ahora, en mi boca esta cadenaaguda. Y nunca sale” (p. 125).Y así, para el Dr. Dysart la danza continuarácon él encerrado en un guión devida de perdedor, sin poder, y concluyecon él ampliamente reducido y sin pasión,gravemente resignado a continuaren los cambios de Víctima a Salvador y aPerseguidor. Y después, sólo para regresarcon el intento poco comprometido porcambiarse realmente alguna vez a sí mismo,que es donde el trabajo real de supráctica psiquiátrica necesita primerorealizarse.REFERENCIASKarpman, B. (1968). Script drama analysis.Transactional Analysis Bulletin, 7 (26).James, M. & Jongeward, D. (1971): Born to win.Menlo Park, California: Addison-Wesley PublishingCompany.Shafer, P. (1974). Equus. New York: Avon/Bard.Steiner, C. (1971). Games alcoholics play. NewYork: Ballantine Books.Steiner, C. (1974). Scripts people live. NewYork: Bantam Books.Woollams, S. y Brown, M. (1979). TA. EnglewoodCliffs. New Jersey: Prentice-Hall, Inc.Revista de Análisis Transaccional y Psicología Humanista, Nº 58, Año 2008
El trabajo de Guión con la tira cómica 149EL TRABAJO DE GUIÓN CON LA TIRA CÓMICA 1LAURENCE COLLINSONRESUMENEste método descubre los mensajes de guión y las decisiones primerizasmediante la “visualización coloquial”, que es creativa e implica alcliente y al consejero y entretenido para todos los que asisten.Palabras clave: Tira cómica, Trabajo de Guión, Mensajes de Guión,Escena de Niñez, Aparato del GuiónABSTRACTThis method uncovers script messages and early decisions by “colloquialvisualization” which is both creative and involving for the clientand counsellor and entertaining for all attending people.Key words: Cartoon, Scriptwork, Script messages, Childhood Scene,Script ApparatusRÉSUMÉCette méthode découvre des scénarios messages et des premières décisionsdes enfants à travers la “visualisation familière,” qui est créatrice etqui implique le client et le conseiller et elle devient divertissante pourtous ceux qui y assistent.Mots-clés: Bande dessinée, Travail du Scénario, Messages du Scénario,Scène d’enfants, Appareillage du Scénario.Algunas personas consideran el análisisdel guión con un respeto casi religioso. Sehan preparado para emplear todo el tiempoy energía que necesiten para contestar a uncuestionario arqueológico interminable. Sedisponen a cumplirlo con el cuidado másgrande y la sinceridad más total. Su únicotemor es no acordarse de todos los detalles.El fruto de esta labor se titulará “Mi Guión”,y el secreto que han buscado durante tantosaños estará alllí apareciendo milagrosamentey apresurando su curación.1Collinson, L. (1981). Cartoon Script work. Transactional Analysis Journal, XI, 4, Octubre, 307-309.Traducción: Milagros Casto Lucas. Supervisión: Equipo de www.bernecomunicacion.netRevista de Análisis Transaccional y Psicología Humanista, Nº 58, Año 2008
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ÍNDICEEDITORIAL REVISTA DE ANÁLIS
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