Revista de Análisis Transaccional y Psicología Humanista - aespat

Universo de guión y universo real: una visión del mundo de Berne 161DOS UNIVERSOS: UNA VISIÓNDEL MUNDO¿Cómo pues estos dos universos - eluniverso de guión y el universo real - se relacionanuno con otro? A primera vista,Berne parece yuxtaponerlos. Numerosasmetáforas espaciales refuerzan esta impresiónglobal. Berne habla de salir deluniverso de guión y de entrar en el mundoreal. La persona “vive en su guión” (pp.272, 329), “está encerrada allí” (pp. 117,132) y “sale de él” (p. 317). A veces, elguión toma el aspecto de una entidad en símismo: como una enfermedad, “el guiónse decla ra por un acceso” (pp. 119, 132) o“coge el relevo” (p. 163) en tanto que “sistemaartificial que limita las aspiracionesespontáneas y creadoras” (p. 213). La tareade Terry, el terapeuta, es “ayudar a Pata salir de su guión” (pp. 272, 317, 349,353). El objetivo de Pat es “romper completamentecon su guión y desprendersede él” (pp. 117, 363).En la segunda parte de su obra, Bernese sirve de dos expresiones dinámicas:“flip-out” y “flip-in” (saltar fuera y saltar dentro).He aquí, una definición que da deellas: “Flipping-in significa conseguir que elpaciente salga de su guión y entre en elmundo real” (p. 356). Las expresiones “flipin”y “flip-out” dan cuenta de un giro o de uncambio de las perspectivas. De golpe, Patreorganiza su mundo interior en función deluniverso real que en el que tomará parte deahora en adelante. “Accede, más allá delguión, a la profundidad del sí mismo real”(p. 276). Tal reorganización no es sin efectosespectaculares: el paciente se vuelveun hombre real con algunos problemas precisos;la paciente “con el seso de madera”se vuelve una mujer real con uno u otroproblema por solventar; por ejemplo, expresarse(pp. 311, 349, 363, 386). Un giro talconstituye el momento crucial y el puntoculminante de la terapia. Hasta ese momento,el paciente “iba mejor” y “hacía progresos”.A partir de entonces puede “curar”.La primera parte de una terapia transaccionalprepara este cambio de perspectiva, lasegunda lo consolida. El cambio se operapor “un único disparador” (p. 363).Un cambio tal se hace inteligible cuandoapela a otra metáfora: la de la masa crítica.Ella hace “bascular” a la persona.El centrarse, operado en el guión, esprogresivo. En un momento dado, alcanzaun umbral crítico. De golpe, el universo deguión se impone como predominante. Así,incluso un umbral crítico se presenta a ésteque se extrae de él 4 . De golpe, Pat se dijocambiado “desde el fondo, totalmente”.Esta expresión manifiesta con fuerza la experienciasubjetiva de una reorganizaciónfundamental. Al abandonar la pretensión deser el centro, la persona reconoce su lugar“en parte” y “ en parte entera”, sin usurpacióny sin desvalorización. Por tal motivo,reintegra el mundo real. Sólo este últimoexiste como un “don nato” particularizándoseen una multiplicidad de informacionescotidianamente concretas: tales padres, talescompañeros y compañeras, tal medio,tal atmósfera, tal clima, tal país. Acepta elconjunto de estas informaciones con suscualidades reales y sus insuficiencias nomenos reales. No son ni minimizadas niexageradas en su impacto actual. El universode guión, por el contrario, está hechode esfuerzos, repetidos sin cesar y cadavez más desesperados, para recentrar enfunción de sí mismo estas mismas informacionesconcretas, a la medida de sus propiasdimensiones de guión. Estos esfuerzosse vuelven a veces hábitos. Vienen entoncesde sí mismo. No apelan menos a lasuerte que esperan o pretenden conjurar.Sin embargo el universo de guión no selimita a esta única vía interior individual. Siuna persona vive en su guión, apela a com-4La teoría matemática de las “catástrofes” aclara también tales cambios abruptos que se inscriben en elinterior de un camino progresivo y continuo.Revista de Análisis Transaccional y Psicología Humanista, Nº 58, Año 2008